PIANOFESTIVAL 2018

Venerdì 2 marzo alle ore 18, lunedì 5 marzo alle ore 19 e sabato 10 marzo 2018 alle ore 17.30, nel Salone del Conservatorio,  tre appuntamenti concertistici con i giovani diplomandi in pianoforte del "Nino Rota"

Ingresso libero

RECITAL ORGANISTICO

Mercoledì 21 febbraio 2018 alle ore 19 nel Salone del Conservatorio il M° Martin Schmeding, docente in una masterclass organistica presso il Conservatorio di Monopoli, terrà un recital dal titolo:

Johann Sebastian Bach: Orgelwerke

Der frühe Bach

Präludium und Fuge a-Moll BWV 551

Choralpartita „Sei gegrüßet, Jesu gütig“ BWV 768

Weimar

Concerto d-Moll BWV 596 nach A. Vivaldi

(ohne Bezeichnung) – Grave – Fuga (Allegro) – Largo e spiccato – (Allegro)

Köthen

Fantasie und Fuge d-Moll nach BWV 1001/539

Leipzig

Choralvorspiel „Dies sind die heil'gen zehn Gebot“ BWV 678 (aus dem Dritten

Teil der Clavierübung)

Präludium und Fuge e-Moll BWV 548

INGRESSO LIBERO

Born in 1975 in Minden, Westphalia, Martin Schmeding studied church music, music education, recorder and organ (soloist diploma in both instruments), choir and orchestra conducting, harpsichord, and music theory in Hanover, Amsterdam and Düsseldorf. Through his teachers Ulrich Bremsteller, Lajos Rovatkay, Dr. Hans van Nieuwkoop, Jacques van Oortmerssen and Jean Boyer he is part of the important German organ tradition of Karl Straube, Guenther Ramin and Helmut Walcha, as well as of the French tradition and the Dutch historical organ movement.

During his studies, he received a scholarship from the fund of the German people, the oldest and most important foundation of the German state.

After receiving eight first prizes in the federal competition for young musicians, he was a prizewinner in many competitions, among them the Mendelssohn Bartholdy in Berlin, the Pachelbel in Nuremberg, the Ritter in Magdeburg, the Böhm in Lüneburg, the Competition of the German music universities in Hannover/Mannheim, the German music competition in Berlin/Bonn, the European competition for young organists in Ljubljana/Slovenia, and the Musica antiqua in Bruges/Belgium. He was a finalist in the ARD competition in Munich in 1999. In addition, he has received many grants and scholarships. In 1999, he was awarded the cultural grant from the state of Lower Saxony.

Martin Schmeding was choir director and organist of the Nazareth Church in Hanover from 1997 until 1999. Between 1999 and 2004 he filled two of the most important posts for church musicians in Germany: In 1999, he was appointed as the successor of KMD Prof. Oskar Gottlieb Blarr at the Neander Church in Düsseldorf. As titular organist at the Kreuzkirche in Dresden, a place with a more than 700 year old tradition of church music, Martin Schmeding worked from 2002 until 2004.

After teaching in Hannover, Leipzig, Weimar, and Dresden, he taught as organ professor at the University of Music in Freiburg from 2004-2015 as the successor of Prof. Zsigmond Szathmáry, where he was also the chair of the church-music and organ department.

In addition, Schmeding worked as a guest professor at the University of Music Luzern (Switzerland) from 2014-16. Since autumn 2015 he helds the Chair of Artistic Organ Playing at the University of Music and Theatre „Felix Mendelssohn Bartholdy“ Leipzig, alongside the directorship of the „European Organ Academy“.

His students from all over the world are prizewinners of well renowned international competitions, e.g. the Bach Wettbewerb Leipzig, ARD competition Munich, Pachelbel competition Nuremberg, TokyoMusashino organ competition, Buxtehude competition Lubeck, Bach competition Wiesbaden, Schmidt competition Kitzbuhel, to name only a few. Many of them work as organists and organ teachers on important church and university positions.

Martin Schmeding has made numerous radio and CD recordings, among them the complete organ music of F. Schmidt, J. Brahms, F. Mendelssohn Bartholdy, as well as the first recordings on a period instrument of the complete music for pedal piano by Robert Schumann and of the organ version of the Goldberg Variations by J. S. Bach on a baroque instrument. He has written for many publications and has given concerts as a soloist, chamber musician and with orchestras all over the world, including at important festivals such as the Bach-Fest in Leipzig, the Bachwochen Thuringen, the Chamber-Music Platform in Brunswick, the Organ Days in Merseburg, the Music Days of Lower Saxony, the Mecklenburg-Vorpommern Festival, and the Schleswig-Holstein Festival.

Martin Schmeding is also active as a guest-lecturer at master-classes at home and abroad, publishes articles and music editions for important magazines and publishers, e.g. Schott, Carus, Herder and Butz. Engagements as a juror at competitions (e.g. Bach-Wettbewerb Leipzig, Pachelbel competition Nuremberg, Silbermann competition Freiberg, Ritter competition Magdeburg), conductor and composer complete his artistic career.

In 2009 and 2017, he was awarded the Prize of the German Record Critics, in 2010 he won one of the most important European music prizes, the „Echo Classic Instrumentalist of the Year“-Award for „Joh. Seb. Bach, Goldberg Variations (Organ Version).

Reviews of his concerts and recordings are enthusiastic, speaking of his performances as “breathtakingly virtuosic and full of genuine life” (The Organ/GB). “Martin Schmeding’s playing is superlatively good – good enough to allow you to forget there is someone working the instrument” (MusicWeb International) – "De vertolkingen van de Duitse organist Martin Schmeding zijn in een woord fenomenaal“ (Opusklassiek/NL) – „Martin Schmeding ist ein vollendeter Virtuose und zeichnet sich durch eine hohe Sensibilität aus“ (Muzycka21/PL) - "Inventif dans l’ornamentation de reprises, précis dans les articulations des variations les plus polyphoniques, attentif à l’effet qu’un dernier accord peut provoquer en function de sa duréé, Schmeding est un organiste complet.“ (Diapason/FR).

CONCERTO PER GIULIO REGENI

Sabato 20 gennaio alle 19 il Conservatorio  di Musica Nino Rota di Monopoli, con la collaborazione di Amnesty International, ricorda Giulio Regeni.

Lo fa a due anni dal 25 gennaio 2016, quinto anniversario delle proteste di Piazza Tahrir: quella sera il giovane studioso italiano - nella capitale egiziana per condurre una ricerca sulle organizzazioni dei lavoratori di quel paese – uscì di casa per incontrare alcuni amici. Come sappiamo non raggiunse mai il luogo dell’appuntamento: il suo corpo senza vita, con i segni inequivocabili di torture continuate, fu rinvenuto solo il 3 febbraio successivo, dopo giorni di appelli e inutili ricerche.

Il caso ha toccato la coscienza di tante persone, nel nostro Paese e nel mondo intero. Il Conservatorio Nino Rota dedica a Regeni un “concertone”, unendosi alle tante istituzioni universitarie, scolastiche, culturali italiane e internazionali che in questi due anni hanno contribuito a rendergli omaggio e a tenere viva la memoria sulla vicenda.

La serata in memoria di Giulio prenderà le mosse dal ricordo ma sarà una celebrazione della vita, della conoscenza, della solidarietà, dei diritti umani e civili: valori ai quali spesso la musica ha saputo dare voce esprimere in modo straordinario, antidoti e anticorpi contro tutte le forme di violenza, contro i soprusi e le sopraffazioni che donne e uomini di tutte le età subiscono in ogni parte del mondo e nelle forme più diverse.

Saranno protagonisti solisti, gruppi da camera, ensemble, strumentisti e cantanti, studenti e docenti che hanno voluto donare un loro personale contribuito, un pensiero musicale a Giulio, ai suoi familiari, ai suoi amici e a tutti coloro che non hanno mai smesso di cercare la verità sulla vicenda. Ne è nato un programma che comprende classica, jazz, rock, pop, avanguardia, in un percorso musicale articolato e suggestivo: un’esperienza artistica e di ascolto in grado di coinvolgere e sorprendere.

Musiche in apparenza diversissime tra loro dialogheranno, evocheranno pensieri e presenze, tesseranno la trama di un racconto: da Chopin ai Coldplay, passando per Schumann, David Bowie, Bod Dylan, Verdi, Rolling Stones, Liszt, Ennio Morricone, Luigi Tenco, Franco Battiato, Enzo Jannacci, Giorgio Gaber, Miles Davis e altri ancora.

Ci sarà una preziosa testimonianza diretta, donata dalla pianista Antilena Nicolizas, ex-studentessa del Conservatorio, cara amica di Giulio e della famiglia Regeni.

Interverrà Dino A. Mangialardi per Amnesty International, organizzazione che da sempre conduce importanti campagne per i diritti umani, contro la tortura e la pena di morte, tra le quali “Verità per Giulio”.

Le porte saranno aperte alle ore 19. Ingresso libero e gratuito fino a esaurimento dei posti disponibili (si ricorda che i posti in sala sono limitati).

L'INGRESSO È LIBERO E GRATUITO.

Dal momento che i posti in sala sono limitati, è consigliabile prenotare (fino ad un massimo di due persone) inviando una e-mail all'indirizzo Questo indirizzo email è protetto dagli spambots. E' necessario abilitare JavaScript per vederlo. entro giovedì 18 gennaio p.v. indicando il/i nominativ0/i. Le porte saranno aperte alle ore 19. L'ingresso per i non prenotati sarà consentito fino a esaurimento dei posti disponibili.

COMPOSIZIONI di Frédéric Chopin / Franz Liszt / Robert Schumann Johannes Brahms / Giuseppe Verdi Aleksander Skrjabin /
Maurice Ravel / Francis Poulenc / Olivier Messiaen / Brian Eno
Ennio Morricone / Abdullah Ibrahim / Eddie Harris / Joe Zawinul / Daniela Nasti / Monica Nasti / Luca Tomasicchio

BRANI TRATTI DAL REPERTORIO di Coldplay / The Rolling Stones David Bowie / Bob Dylan / Joan Baez / Pete Seeger / Sam Cooke /Otis Redding / Little Richard / Stevie Wonder / Bob Marley
Elvis Costello / Caetano Veloso / Miles Davis / Chet Baker Miroslav Vitous / Brian Auger / Luigi Tenco / Giorgio Gaber
Enzo Jannacci / Franco Battiato

I MUSICISTI

I docenti del Conservatorio Nino Rota

Domenico Di Leo, pianoforte, tastiere,
coordinamento ensemble

Gianni Lenoci, pianoforte e tastiere,
coordinamento ensemble

Daniela Nasti, pianoforte e tastiere,
coordinamento ensemble

Monica Nasti, pianoforte e tastiere,
coordinamento ensemble

Giovanni Guarino, regia


Le studentesse e gli studenti

Voce
Ado Atzeni / Giorgia Brandi / Mina Carlucci / Donato Cellaro
Caterina Dell’Aere / Davide De Luca / Viteliseo Dell'Edera
Serena Dipalma / Marcella Diviggiano / Primo Maggio
Carmen Melcarne / Serena Palmisano / Agnese Perulli / Gaia Rollo Matilde Sabato / Fiorangela Togo / Luisa Tucciariello

Flauto
Serena Dipalma

Clarinetto basso
Gianni Vancheri

Sassofono
Giacomo Eramo

Arpa
Susanna Curci

Violino
Flavia Madaghiele

Viola
Marta Cacciatore

Contrabbasso
Luca Tomasicchio

Chitarra classica
Miriam Lorusso

Chitarra acustica
Livio Bartolo / Miriam Lorusso

Chitarra elettrica
Marco Menchise / Gianni Vancheri

Basso elettrico
Matteo Resta

Batteria e percussioni
Camillo Maddonni / Giuseppe Santorsola / Giuseppe Sportelli
Alberto Stefanizzi / Lucio Stefàno

Pianoforte e tastiere
Marino Cordasco, Miriam Goffredo, Angela Stefania Lamanna
Alisia Leone / Primo Maggio / Anna Palasciano / Federico Pische
Erica Sette

Collaborazione tecnica
Susanna Curci / Serena Dipalma / Pierluigi Carrozzo / Lisa Tagliente

la partecipazione delle ex-studentesse
Antilena Nicolizas, pianoforte
Maria Ant
Lucia Carparelli, violino
Federica Del Gaudio, violoncello

Si ringraziano per la collaborazione

Antilena Nicolizas
Paola Deffendi Regeni, Claudio Regeni e tutta la famiglia Regeni Alessandra Ballerini
Amnesty International Gruppo 070 Bari

CONCERTO DEGLI AUGURI

Venerdì 22 dicembre 2017, ore 16
Salone del Conservatorio
appuntamento con la classe di arpa della prof.ssa Awalom per il

CONCERTO DEGLI AUGURI

Concerto di Natale

Venerdì 22 dicembre 2017, ore 19
Salone del Conservatorio

CONCERTO DI NATALE

SPHAERA ENSEMBLE

Martedì 12 dicembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

SPHAERA ENSEMBLE plays

"Something old, new, borrowed, blue"

Composizioni originali di Agnese Perulli

Dalla nascita, all'adozione, alla comprensione dell'hic et nunc, un viaggio sonoro dal grembo materno ai primi contatti con il mondo circostante e con l'uomo sino alla scoperta dell'essere umano come cosmopolita.

Il nutrito ensemble che l'accompagnerà nella narrazione musicale proviene da diverse esperienze artistiche e vi condurrà nell'esplorazione dell'inizio di una vita come tante. E forse alla fine vi ritroverete in mano "Qualcosa di vecchio, nuovo, prestato, blu".

Il progetto “Sphaera Ensemble” nasce dall’esigenza degli studenti del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali di avere una formazione allargata ad assetto variabile con cui approfondire un approccio di tipo sperimentale alla produzione sonora al fine di trovare nuovi modi di creare ed esperire la musica.

INGRESSO LIBERO

BLACKSTAR - LA FILOSOFIA DI DAVID BOWIE

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE / CHIAVI DI LETTIURA:

Blackstar

La filosofia di David Bowie

Oscar Wilde, Lindsay Kemp

e la musica come teatro

Con Pierpaolo Martino e Augusto Ponzio

Moderano: Gianni Lenoci e Domenico Di Leo

Sabato 23 dicembre

ore 18.30

Salone del Conservatorio

Parlare della musica di Bowie come teatro significa tradurre il suo discorso artistico in una sorta di dialogo tra dialoghi in cui la musica interroga altri linguaggi artistici e in cui l' immagine, la parola letteraria e il suono si ridefiniscono a vicenda. Partendo dallo stretto rapporto che lega Oscar Wilde all' emergere della cultura glam nella seconda metà del ventesimo secolo e dalla dia-logicache lega Bowie e uno dei suoi maestri, il mimo Lindsay Kemp – la cui poetica dissonante e contraddittoria influenzerà profondamente il cantante – la riflessione di Martino si pone come spazio di accesso da un lato all' affascinante officina dell' immagine bowiana, dall' altro alla profonda teatralità dei testi delle sue canzoni abitati da una molteplicità di maschere create dall' artista, ma anche da parolealtrui.

L' aspetto forse meno indagato nel discorso bowiano, al quale questo volume rivolge particolare attenzione, è dato dall' innovazione musicale e dalla ricerca sonora che sono alla base della sua filosofia artistica; come si vedrà, la finalità di queste pagine è far comprendere al lettore come nella filosofia di Bowie la musica in quanto teatro sia in grado di rivolgersi direttamente alle emozioni degli ascoltatori coinvolgendoli in quanto veri e propri attori nel processo di produzione di senso.

Pierpaolo Martino è ricercatore di Letteratura Inglese presso l’ Università di Bari.

Si occupa di studi culturali, di letteratura rinascimentale e contemporanea, e dei rapporti tra letteratura e musica. Tra le sue monografie si ricordano Down in Albion. Studi sulla cultura pop inglese (2007) e Mark the Music. The Language of Music in English Literature from Shakespeare to Salman Rushdie (2012). Svolge inoltre un’ intensa attività di compositore e performer, in qualità di (contrab)bassista, in ambito improv, jazz e post-rock.

INGRESSO LIBERO

DAL BEAT AL PROGRESSIVE

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE / CHIAVI DI LETTURA:

Dal Beat al Progressive

Italia anni ’60

un riascolto e una rilettura

a cura di Domenico Di Leo

Lunedì 11 dicembre

ore 20.00 (Ingresso 19.45)

Salone del Conservatorio

Venne il momento in cui l’Italia dei Festival di Sanremo e del boom economico fu attraversata dal vento impetuoso della musica giovanile: fu il fenomeno del Beat, sulla scia della Beat Generation dei paesi di anglosassoni. Cambiò la musica e cambiò il costume. La musica si fece veicolo delle aspirazioni e rivendicazioni di un’intera generazione, dalle più ingenue alle più radicali.

Fu un fenomeno straordinario, dopo il quale nulla fu più come prima.

Attraverso una serie di ascolti e di testimonianze ripercorreremo quella storia, per rileggere quegli anni così speciali e, attraverso quegli anni, anche il nostro presente.

INGRESSO LIBERO

ISMEZ MUSIC LIVE 2017

ISMEZ Music Live 2017: i giovani per i giovani (VIII edizione)

Giovedì 30 novembre 2017, ore 21

Salone del Conservatorio "Nino Rota"

Ingresso libero

per saperne di più:

http://musiclive.ismez.org/eventi/monopoli-30-novembre-2017/

• BELLINI ENSEMBLE  (Conservatorio di Palermo)
  
  • Giuseppe Urso direttore e batteria
  • Con la partecipazione di Alessandro Presti tromba
  • Alex Faraci sax tenore
  • Anna Lisa Di Modica soprano
  • Valerio Dainotti pianoforte
  • Giuseppe Zammuto contrabbasso
  • Sergio Casabianca chitarra
• L’ENSEMBLE CRÉATIF  (Conservatorio di Cosenza)
  
  • Nicola Pisani direttore sassofoni e composizioni
  • Con la partecipazione di Checco Pallone strumenti a pizzico e tamburi a cornice
  • Francesca Donato voce
  • Giuseppe Oliveto conchiglie e trombone
  • Francesco Montebello oggetti sonori e percussioni
• ENSEMBLE ASPLENIUM VESPERTINUM (Conservatorio di Bari)
  
  • Roberto Ottaviano direttore e sax soprano
  • Con la partecipazione di Marco Colonna clarinetti
  • Stefano De Vivo chitarra
  • Elisabetta Pasquale contrabbasso e voce
  • Vito Pesole percussioni
  • Giuseppe Fabio Armenise liuto
  • Claudio Mastrangelo viola soprano
  • Antonella Parisi viola da gamba

BOTH SIDES OF MONK

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE / CHIAVI DI LETTURA:

Both Sides
of Monk

At (Mid)NightAround Monk

Domenico Di Leo e Gianni Lenoci

PIANOFORTE

Martedì 5  dicembre 2017

ore 20.30 (Ingresso 20.15)

Salone del Conservatorio

Thelonious Monk lunatico.

Thelonious Monk come un pianeta misterioso (“Misterioso” è anche il titolo di una delle sue composizioni più note). Il viasggio nella musica e nella poetica monkiana, condotto attraverso i Monk’s Point dei mesi precedenti, prosegue con questo incontro, pensato come un gioco di specchi. Specchi in cui si rifletteranno diverse specialissime visioni musicali: visioni della notte, “Round Midnight”, in un dialogo tra l’esperienza afroamericana e la musica occidentale, in un confronto affascinante, pieno di sorprese, ricco di cortocircuiti emotivi ed intellettuali.

Ingresso libero

SPHAERA ENSEMBLE

Lunedì 27 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

SPHAERA ENSEMBLE

"The Thunder Path - Fourth World".
Composizioni originali di Pierfranco Tribuzio

La Via del Fulmine è un lavoro che s'incentra sull'equilibrio. Fra realtà e immaginazione, fra composizione e improvvisazione, muovendosi a zigzag verso un quarto mondo, dove l'antico e il moderno sono fusi inscindibilmente, la suite raccoglie alcuni lavori dell' autore Pierfranco Tribuzio, compositore e strumentista, studente presso il conservatorio di Monopoli

Il progetto “Sphaera Ensemble” nasce dall’esigenza degli studenti del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali di avere una formazione allargata ad assetto variabile con cui approfondire un approccio di tipo sperimentale alla produzione sonora al fine di trovare nuovi modi di creare ed esperire la musica.

INGRESSO LIBERO

OMAGGIO A TANSMAN

Venerdì 24 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

Omaggio ad Alexandre Tansman

Il più francese dei compositori polacchi

a cura della Scuola di Chitarra

La figura e l’opera di un grande compositore esule, dagli anni americani al suo ultimo periodo francese. Il suo amore per la chitarra attraverso le sue capacità evocative di un mondo interiore legato alla tradizione della sua terra e il suo rapporto con Andres Segovia

PROGRAMMA

Mazurka

Antonio Carone

(I corso Triennio)

Reverie

Angelo Satalino

(I corso Triennio)

Omaggio a Chopin

Preludio

Giulio Tavaniello

(8° corso V.O.)

Preludio e Interludio

Miriam Lorusso

(IX corso V.O.)

Suite in modo Polonico

Giuseppe Angelone

(9° corso V.O.)

Giovanni Barbetta

(II corso Biennio)

Variazioni su un tema di Skriabin

Ornella Vinci

(I corso Biennio)

Cavatina e Danza Pomposa

Antonio Tunno

(II corso Biennio)

INGRESSO LIBERO

MONK'S POINT IV

Martedì 21 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE:

Monk's point IV

Nicolò Petrafesa/Gianni Lenoci, jazz piano duo

Produzione originale del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali interamente dedicata alle composizioni di Thelonious Monk nel centenario della sua nascita.

Il progetto prevede una serie di duetti pianistici (formula rara nel jazz ma estremamente affascinante) in cui Gianni Lenoci dialogherà con alcuni dei suoi migliori studenti su materiale monkiano.

Questa produzione originale si inscrive all’interno di svariate iniziative dal titolo MONK’s POINT ad opera del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali del Conservatorio “Nino Rota” volte a celebrare il centenario monkiano.

INGRESSO LIBERO

MONK'S POINT III

Lunedì 20 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE:

Monk's point III

Piano Duets I

Daniele Bove/Gianni Lenoci, jazz piano duo

Produzione originale del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali interamente dedicata alle composizioni di Thelonious Monk nel centenario della sua nascita.

Il progetto prevede una serie di duetti pianistici (formula rara nel jazz ma estremamente affascinante) in cui Gianni Lenoci dialogherà con alcuni dei suoi migliori studenti su materiale monkiano.

Questa produzione originale si inscrive all’interno di svariate iniziative dal titolo MONK’s POINT ad opera del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali del Conservatorio “Nino Rota” volte a celebrare il centenario monkiano.

INGRESSO LIBERO

RIVOLUZIONE ! 1917

....DI PERDONO E D'AMOR RINASCERAI

Lunedì 13 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

...di perdono e d'amor rinascerai

Francesca Ruospo, soprano – Raffaella Migailo, pianoforte

...

Cuore materno, cuore crocifisso,

cuor benedetto, cuore sanguinante,

cuore pregante a l’orlo di un abisso,

non più per te, non più per te vivrai;

ma pel figlio in mille forma

di perdono e d’amor rinascerai.

(Ada Negri, Il calvario di una madre)

In occasione del IX centenario dell’approdo dell’icona della Madonna della Madia in Monopoli e della proclamazione della suddetta città a Civitas Mariae si propone un concerto dedicato ad alcune delle pagine musicali più emozionanti dedicate alla figura della Madonna. Il programma sarà presentato dal Licenziante in Antropologia Teologica Carlo Maria Clemente.

G. Caccini (1550-1618) Ave Maria

J. S. Bach (1685-1750) - C. Gounod (1818-1893) Ave Maria

L. M. Cherubini (1760-1842) Ave Maria

S. Mercadante (1795-1870) Salve Maria

F. Liszt (1811-1886) Gebet

G. Verdi (1813-1901) Ave Maria (da Otello)

G. Verdi La vergine degli angeli (da La forza del destino)

L. Luzzi (1828-1876) Ave Maria

J. B. Faurè (1830-1914) Sancta Maria

F. P. Tosti (1846-1916) Ridonami la calma! (preghiera)

P. Mascagni (1863-1945) Ave Maria

A. Piazzolla (1921-1992) Ave Maria

Francesca Ruospo, dopo il diploma con massimo dei voti e lode presso il Conservatorio “Piccinni” di Bari sotto la guida del M° Luigi Decorato, si perfeziona all’Accademia Lirica Internazionale di Katia Ricciarelli e all’Ateneo Internazionale della Lirica di Sulmona, seguendo i corsi di Mirella Freni, Luciana Serra, Antonietta Stella, Gianni Raimondi.

Nel luglio 2005 è tra le più giovani vincitrici del Concorso di ammissione all’Accademia di Alto Perfezionamento per Cantanti Lirici del Teatro alla Scala di Milano, dove affina le proprie capacità tecniche e interpretative sotto il magistero di artisti di caratura internazionale, tra cui Leyla Gencer, Luis Alva e Renato Bruson.

Vincitrice di prestigiosi concorsi internazionali, come il Leyla Gencer Voice Competition a Istanbul, il Concorso Mario Lanza e il Concorso Tito Schipa, possiede una vocalità versatile che le consente di spaziare in repertori diversi per epoca e genere.

La sua intensa attività concertistica in Italia e all’estero (Regno Unito, Emirati Arabi, Canada, Sri Lanka, Russia, USA, Corea) l’ha vista, infatti, impegnata nel ruolo di Dorabella nel Così fan tutte di W.A. Mozart (direzione di Ottavio Dantone; regia di Michael Hampe) e nel ruolo della Contessa ne Le nozze di Figaro di W.A. Mozart (direzione di Giovanni Antonini; regia di Giorgio Strehler, ripresa da Marina Bianchi) al Teatro alla Scala, nel ruolo di Suor Angelica nell’opera omonima di G. Puccini al Teatro Comunale di Modena, nel Requiem di W.A. Mozart sotto la direzione di Luis Bacalov, nello Stabat Mater di G.B. Pergolesi, Gloria di A. Vivaldi e Passio Christi di Antonello Neri (prima esecuzione assoluta) e, accompagnata da celebri pianisti tra i quali Vincent Scalera e Richard Barker, in recital da camera nelle più prestigiose sale da concerto del mondo.

Nata a Roma, Raffaella Migailo ha intrapreso giovanissima gli studi musicali diplomandosi brillantemente in Pianoforte e Canto presso il Conservatorio “N. Rota” di Monopoli sotto la guida dei Maestri A. Cirillo e G. Novielli. Ha studiato Composizione con i Maestri P. Arcà e F. Cellini.

Nel 2004 si è diplomata con lode in Musica vocale da camera presso il Conservatorio “N. Piccinni” di Bari sotto la guida della prof.ssa S. Allegretta. Presso lo stesso Conservatorio, nel 2007 si è laureata con lode in Discipline musicali indirizzo Musica vocale da camera.

E’ vincitrice di diversi concorsi pianistici (Stresa, Capri, Caserta, Taranto, ecc.) e cameristici (Torano, Mendelssohn Cup, Città di Valentino, Città di Altamura, La Vallonea, Euterpe Corato, P. Argento, R. Rodio).

Ha seguito corsi di perfezionamento pianistici con i MM° M. Marvulli e V. Ferrari e più recentemente il corso di Perfezionamento di Musica vocale da camera tenuto dal M° Erik Battaglia.

Quale vincitrice di concorso per titoli ed esami, ricopre il ruolo di Docente di Accompagnamento pianistico presso il Conservatorio “N.Rota” di Monopoli.

Presta la propria opera in qualità di Maestro sostituto e Maestro suggeritore, e come Maestro accompagnatore in corsi, concorsi lirici e stages di Canto (Wildbad Rossini Opera Festival, Sillico - Toscana, Bagno di Romagna, Accademia del Belcanto Rodolfo Celletti, Borsa di studio V. Gentile, ecc.) tenuti dai MM° A. Zedda, T. Fabbricini, P. Romanò, S. Bonfadelli, G. Zarrelli, D. Dessì, M. G. Pani, R. Mameli, R. Servile, B. Baglioni ed altri. Inoltre, nell’ambito dei progetti del Conservatorio N. Rota, dal 2004 ha collaborato, in qualità di preparatore musicale e pianista, alla messa in scena di opere quali Gianni Schicchi, La vedova allegra, Bastiano e Bastiana, Il cappello di paglia di Firenze, La clemenza di Tito, La bohème, ecc., per la regia dei MM° G. Guarino e M.G.Pani.

Ha svolto un’intensa attività concertistica con il Duo Ligeos (voce e pianoforte) e con il Duo Carpe Diem (duo pianistico) e con essi ha suonato per importanti Associazioni musicali. Dal 2014 suona in formazione stabile con il soprano Francesca Ruospo.

Da marzo 2015 a maggio 2016 è stata in tour nei teatri pugliesi con lo spettacolo Mi chiamano Frou Frou di e con la regia di M.G. Pani.

E’ autrice di musica per bambini (vocale e strumentale) e il suo brano “Burlesca” è stato inciso dal Trio di Bolzano per la Rainbow Classic.

INGRESSO LIBERO 

MONK'S POINT II

Venerdì 10 e sabato 11 novembre 2017

Salone del Conservatorio

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE:

Monk's point II

Prove aperte, Lecture e Concerto

Gianni Lenoci e HP Jazz Lab

Venerdì 10 novembre 2017 ore 17

PROVE APERTE+LECTURE di Gianni Lenoci

Sabato 11 novembre 2017 ore 20,30

CONCERTO

“Onion Tears” (Suite for Monk)

Gianni Lenoci, pianoforte, synth, direzione e composizione

Vittorio Gallo, sax

Alessandro Semeraro, clarinetto ed elettronica

Franco Angiulo trombone

Michele Piccinno, tromba

Livio Bartolo, chitarra elettrica

Pasquale Gadaleta c.basso

Giacomo Mongelli batteria

Gianni Lanotte vibrafono e percussioni

+suprise guest

Opening: Primo Maggio, piano solo “Solo Monk”

Produzione originale del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali dedicata alle composizioni di Thelonious Monk nel centenario della sua nascita ed alla esecuzione in prima assoluta di una composizione estesa di Gianni Lenoci dal titolo “ONION TEARS” (Suite for Monk). L’organico prevede una formazione composta da docenti, studenti ed ex studenti (oggi affermati musicisti jazz in campo internazionale) dei corsi di jazz del Conservatorio “Nino Rota” sotto la guida di Gianni Lenoci. Il progetto si svolgerà in due fasi.

Nella prima giornata (10 novembre 2017 alle ore 17) ci saranno “prove aperte” al pubblico ed agli studenti ed attraverso lecture sulla poetica di T. Monk ed esempi concreti di concertazione jazz si mostreranno i meccanismi dell’organizzazione di un gruppo di jazz finalizzate al concerto da tenersi il giorno successivo (11 novembre 2017 alle ore 20,30).

Ogni concerto sarà introdotto da un “opening” a cura dei migliori studenti dei corsi di jazz che interpreteranno composizioni di T. Monk.

Questa produzione originale si inscrive all’interno di svariate iniziative dal titolo MONK’s POINT

Ad opera del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali del Conservatorio “Nino Rota” volte a celebrare il centenario monkiano.

T.MONK'S ADVICE trascritti da Steve Lacy (1960)

Solo perchè tu non sei un batterista non significa che non devi mantenere il tempo.

Batti il tuo piede e canta la melodia nella tua testa mentre suoni.

Smetti di suonare tutte queste fesserie e note strane, suona la melodia!

Cerca di far suonare bene il batterista.

Discriminare (selezionare) è importante.

Devi essere in grado di scavare. Tu scavi?

Giusto!

Lo sai per sempre.

E’ sempre notte. Altrimenti non avremmo bisogno della luce.

Fai levitare il palco!

Voglio evitare I disturbatori.

Non suonare la parte pianistica. La suono io. Non ascoltarmi. Sono io quello che deve accompagnarti.

E’ la parte interna della canzone che fa suonare bene la parte esterna.

Non suonare tutto e sempre. Lascia andare le cose. A volte la musica va immaginata.

Ciò che non suoni può essere più importante di ciò che suoni.

Una nota può essere piccola come uno spillo o grande come il mondo.

Dipende dalla tua immaginazione.

Mantieniti in forma! A volte un musicista attende un ingaggio e quando questo arriva lui è fuori forma e non può sostenerlo.

Quando stai swingando, swinga ancora di più!

(Come dobbiamo vestirci stasera?) Il più preciso possibile!

Lascia sempre il pubblico desideroso di volerne di più.

Non suonare a tutti i costi durante un ingaggio. Semplicemente, stai in scena.

Questi pezzi sono stati scritti per avere qualcosa da suonare e fare in modo che i musicisti siano interessati e vogliano venire alle prove.

Ce l’hai! (Hai il tuo spazio!). Se non vuoi suonare, racconta una barzelletta o fà un balletto, ma ad ogni modo hai il tuo spazio! (Ad un batterista che non voleva prendere un assolo).

pensi non sia possibile fare, la farà qualcun altro un giorno.

Il genio è colui il quale assomiglia maggiormente a se stesso.

Hanno cercato di farmi odiare i bianchi ma qualcuno è arrivato ed ha rovinato tutto.

INGRESSO LIBERO

BEETHOVEN: LE ULTIME TRE SONATE

Giovedì 9 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

Ludwig van Beethoven: le ultime tre sonate

Suggestioni per una guida all’ascolto di Roberto Bollea

con Vincenzo Furio, Giambattista Chiatante, Jacopo Sette, pianoforte

(studenti ed ex studenti della classe del M° Roberto Bollea)

Sonata in mi magg. n.30 op.109

Vivace ma non troppo - Adagio Espressivo - Tempo I

Prestissimo

Gesangvoll, mit innigster Empfindung

(Andante, molto cantabile ed espressivo

Pianista Vincenzo Furio

Sonata in la bem. magg. n.31 op.110

Moderato cantabile molto espressivo

Allegro molto

Adagio, ma non troppo

Fuga - Allegro, ma non troppo

Pianista Giambattista Chiatante

Sonata in do min. n.32 op.111

Maestoso – Allegro con brio ed appassionato

Arietta : Adagio molto semplice e cantabile

Pianista Jacopo Sette

INGRESSO LIBERO

SPACE IS THE PLACE / 3

Sabato 4 novembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

SPACE IS THE PLACE/3

Variable Unit - Meanwhile

Il mondo cambia.

La mia musica con me.

Meanwhile è una raccolta di composizioni suonate con una formazione di dimensione “variabile”, per l’appunto, Variable Unit.

In ogni composizione si cerca qualcosa, stando sempre in bilico tra il caos e l’ordine.

Livio Bartolo - chitarra
Alessandro Semeraro - clarinetto

Simone Devenuto - pianoforte
Andrea Esperti - contrabbasso

Gianni Lanotte - batteria

INGRESSO LIBERO

SPACE IS THE PLACE / 2

Sabato 28 ottobre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

SPACE IS THE PLACE/2

Angela Tursi - pianoforte e voce
Si diploma in pianoforte classico al Conservatorio di Musica “Niccolò Piccinni” di Bari e contemporaneamente studia canto jazz iniziando ad esibirsi in piano e voce. Attualmente è iscritta al secondo anno di Musica Jazz sotto la guida del Maestro Gianni Lenoci. Ha partecipato a numerose masterclass e svolge attività concertistica in formazioni cameristiche e jazz

Andrea Musci – Succede Qualcosa

Succede qualcosa, succede per caso? Nel mondo e dentro di noi, nella serie imprevista di incontri ed emozioni, di macchie nel tempo. Nelle note non scritte, negli accenti e respiri di 20 diversi musicisti, le persone che hanno indossato queste musiche per portarle in posti nuovi. Dodici brani, dodici diverse combinazioni di suono, storie che ognuno può immaginare o riscrivere.

Corvaglia/Semeraro duo:

Alessandro Corvaglia - inizia a suonare il saxofono all’età di 8 anni. Si diploma in saxofono classico al Conservatorio di Musica “Nino Rota” di Monopoli nel 2017 e contemporaneamente partecipa a diverse masterclass con musicisti classici e non tra cui i seminari di Siena Jazz. Attualmente frequenta il primo anno del biennio in Musica Jazz col M° Gianni Lenoci dove forma un duo con Alessandro Semeraro.

Alessandro Semeraro - nel 2010 si diploma in Clarinetto presso il Conservatorio di Musica Niccolò Piccinni di Bari. Nel 2007 frequenta Siena Jazz. Dal 2009 frequenta “Il Pentagramma” studiando sax e musica jazz con Gaetano Partipilo, Felice Mezzina, Guido Di Leone e Nico Marziliano. Partecipa a diverse masterclass e seminari.

Nel 2017, dall’incontro dei due musicisti, nasce un duo di fiati ispirato al duo di Steve Lacy e Steve Potts e ai suoni della musica jazz e contemporanea.Alessandro Corvaglia - sax soprano
Alessandro Semeraro - clarinetto

INGRESSO LIBERO

A LEZIONE DAL MAESTRO

Giovedì 26 ottobre 2017

Salone del Conservatorio, ore 18.30

A LEZIONE DAL MAESTRO: BACH DIDATTA

con Onofrio della Rosa ed Olivia Amici

Concerto a 2 cembali

J. L. Krebs                 Konzert a-Moll

(1713-1780)              I Allegro

                                II Affettuoso

                               III Allegro

W. Fr. Bach               Duetto a 2 cembali obbligati

(1710-1784)             I Allegro e moderato

                               II Andante

                               III Presto

J. G. Goldberg           Preludio e fuga

(1727-1756)            cembalo solo

J. S. Bach                Concerto Brandeburghese nº 6

(1685-1750)            BWV 1051 (trascrizione di Kenneth Gilbert)

                              I senza indicazione di tempo

                              II Adagio ma non tanto

                              III Allegro

Clavicembali: Onofrio Della Rosa – Olivia Amici

“ Soltanto chi sa molto può insegnare molto. Solo chi ha conosciuto, sofferto e superato le insidie incontrate sulla propria strada può dare ad esse il giusto rilievo e insegnare con successo agli altri come evitarle. Bach riunì in se queste due qualità; pertanto il suo insegnamento fu il più istruttivo, il più efficace e il più sicuro che mai sia esistito e tutti i suoi discepoli seguirono, nell’uno e nell’altro settore della musica le orme del loro maestro, tuttavia senza saper raggiungerlo e tanto meno superarlo…”

Johann Nikolaus Forkel, 1802

INGRESSO LIBERO

A TUTTO...BRAHMS

Mercoledì 25 ottobre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

A TUTTO.... BRAHMS

Johannes Brahms (1833-1897)

Liebeslieder Walzerop. 52

Marzia Saba Rizzi, soprano

Tiziana Portoghese, mezzo soprano

Nicola Sette, tenore

Angelo De Leonardis, basso

Cecilia Airaghi – Ettore Papadia, pianoforte

Piano Sonata op. 34 bis

Cecilia Airaghi – Ettore Papadia, pianoforte

18 Liebeslieder Walzer opus 52

Anche se la sua fama è affidata oggi principalmente alla musica strumentale e da camera, non va dimenticato che Brahms fu un finissimo autore di Lieder e ne scrisse oltre duecento, tra cui alcuni di essi meritano l'appellativo di capolavori per la freschezza dell'invenzione musicale e la purezza della linea melodica. In questo campo Brahms si riallaccia all'esempio di Schubert e di Schumann, che sono stati tra i più profondi e ispirati creatori del Lied, inteso come momento intimistico dell'espressione artistica. Forse in Brahms c'è un maggiore interesse per il canto popolare (Volkslied), valorizzato dalla letteratura romantica in quanto manifestazione autentica e sincera del sentimento del popolo. In questo senso la sua opinione in proposito è racchiusa in una lettera indirizzata a Clara Schumann in cui parla di un coro femminile da lui costituito ad Amburgo unicamente per il divertimento di tutti i suoi componenti e senza l'intenzione di svolgere un'attività pubblica e per il quale Brahms rielaborò diversi Lieder. «Ora ci riuniamo amichevolmente una sera alla settimana - dice il musicista - e credo che le belle canzoni popolari mi intratterranno assai piacevolmente. Penso perfino che imparerò molte cose, perché devo pur sempre esaminare e ascoltare i Lieder con serietà. Voglio veramente impadronirmi del loro segreto. Non basta cantarli una volta con entusiasmo nell'atmosfera adatta. Il Lied naviga al momento attuale seguendo una rotta sbagliata, e non è possibile inculcare a se stessi un ideale. Ed è ciò che il Volkslied rappresenta per me».

Da questa esperienza musicale con il coro femminile amburghese e con il coro misto diretto successivamente a Detmold, Brahms ricavò insegnamenti per le composizioni a più voci, con accompagnamento per pochi strumenti. Nacquero così i poetici Dodici Lieder e le delicatissime Romanze op. 44 per voci femminili, i sentimentali Quattro Canti op. 17 per coro femminile con due corni e arpa, i romantici Marienlieder op. 22 e i Mottetti op. 29. Tali lavori consentirono fra l'altro al musicista di prepararsi alla grande prova dell'opera corale di ampie dimensioni, quale fu il Deutsches Requiem, che dopo la sua prima esecuzione nel duomo di Brema nel 1868 fu accolto in pochi anni da tutte le associazioni corali tedesche.

Ma anche se alle prese con importanti composizioni sinfoniche e corali, Brahms non trascura la musica popolare e il filone del Lied, filtrato attraverso il gusto dell'amabile cordialità viennese e all'insegna dell'ammirazione per Schubert e per Johann Strauss, considerato dall'amburghese e da Wagner il più grosso cranio musicale nell'Europa del suo tempo. In questo ambito si collocano le ventuno Danze ungheresi per pianoforte a quattro mani (1858-1869) e i Liebeslieder-Walzer op. 52 (1868), insieme ai Neue Liebeslieder-Walzer op. 65 (1874) per quartetto di voci ad libitum e pianoforte a quattro mani. Le Danze ungheresi recano il segno dell'interesse sempre vivissimo di Brahms per la musica tzigana, conosciuta tramite l'estroso violinista Eduard Remenyi, con il quale fece, nel ruolo di pianista, una tournée in vari paesi del centro-Europa. E' una musica dal ritmo vivace e spigliato, con venature ironiche e soprattutto intrisa di una inesauribile gioia di vivere. Di tono deliziosamente cameristico e lungo la linea della colta tradizione della Hausmusik di lingua tedesca sono i Liebeslieder-Walzer op. 52, concepiti come un omaggio al valzer e al laendler austriaci. Sono diciotto brani musicali su poesie della raccolta «Polydora» di G.F. Daumer (1800-1875), scrittore di vari poemi di accesa fantasia romantica e aventi come tema l'idealizzazione della donna; le sue liriche più note hanno il titolo «Frauenbilder und Huldigungen». Si tratta di componimenti di penetrante fascino melodico e armonico e ricchi di crepuscolare tenerezza, pur nella piacevole festosità tipicamente viennese che li contraddistingue dal principio alla fine (lo stesso autore, riferendosi a questo lavoro, disse ad un amico: «Rischio di essere qualificato un asino se i miei Liebeslieder non arrecano un sentimento di gioia a chi lì ascolta». Essi appartengono indubbiamente ad una civiltà musicale di alto livello e che un tempo veniva assaporata e gustata in solitudine tra le pareti domestiche, in una beatificante pace spirituale, perché, come dice il Faust goethiano, «il mondo non è muto per chi sa intendere».

            Rede, Mädchen  -   Am Gesteine rauscht die Flut  - O die Frauen  - Wie des Abends schöne Röte  -  Die grüne Hopfenranke  -  Ein kleiner, hübscher Vogel  -

Wohl schön bewandt war es  -  Wenn so lind dein Auge mir  -  Am Donaustrande  -  O wie sanft die Quelle  -  Nein, est ist nicht auszukommen  -  Schlosser auf, und mache Schlösser  - 

Vögelein durchrauscht die Luft  -  Sieh, wie ist die Welle klar  -  Nachtigall, sie singt so schön  -  Ein dunkeler Schacht ist Liebe -  Nicht wandle, mein Licht  -  Es bebet das Gesträuche 

Sonata in fa minore per due pianoforti, op. 34 bis

Brahms iniziò a comporre nel 1861 ad Amburgo un Quintetto per strumenti ad arco e due violoncelli; nel mese di settembre dello stesso anno lo annunciò al suo amico Dietrich e chiese il parere su questo lavoro alle persone che gli erano più vicine spiritualmente, il violinista Joachim e Clara Schumann. Costei gli scrisse un biglietto con queste parole: «Non ti so dire la gioia che mi ha dato il tuo Quintetto per archi», mentre Joachim espresse un giudizio più riservato, dicendo: «E' difficile e temo che senza una interpretazione vigorosa questo Quintetto non risulti abbastanza chiaro». Lo ascoltò nel 1863 e confermò il suo giudizio; Brahms accettò il consiglio dell'amico violinista e trascrisse la composizione per due pianoforti e in duo con Karol Tausig presentò l'opera a Vienna il 17 aprile 1864. L'accoglienza non fu entusiasta e l'anno successivo a Baden ebbe luogo una seconda esecuzione alla presenza della principessa Anna di Hesse, alla quale la sonata era stata dedicata, e di Clara Schumann, che poco dopo manifestò a Brahms la sua approvazione, scrivendo: «E' un'opera così ricca di idee che richiede l'intervento di tutta l'orchestra. Te ne prego: rivedila ancora una volta». Dal canto suo il direttore d'orchestra Hermann Levi si permise di consigliare al musicista di modificare la sonata in un Quintetto con pianoforte; il che fu fatto con piena soddisfazione del Levi, il quale disse «Il Quintetto è bello, al di là di ogni specifica definizione... Non contiene una sola nota che possa far pensare ad un adattamento».

Da allora il Quintetto in fa minore per pianoforte ed archi op. 34 ha avuto larga diffusione ed è entrato stabilmente nel repertorio dei complessi da camera, mentre la Sonata in fa minore op. 34 bis per due pianoforti è stata messa un po' in ombra, anche se costituisce l'originale del Quintetto e mantiene intatto il suo valore musicale. L'Allegro non troppo si apre con un tema vigoroso e solenne, cui segue una frase più leggera e melodica in do diesis, molto frastagliata nello sviluppo delle modulazioni, secondo un gusto compositivo tipicamente brahmsiano. Dopo un'esposizione ampia e ricca di varietà ritmica si affaccia un terzo tema affine al primo, quasi a concludere il discorso in un clima di equilibrato classicismo. L'Andante un poco adagio ha un tono meditativo e di delicata poesia, articolato in due temi, in la bemolle e in mi maggiore, che si sorreggono e si integrano fra di loro in un gioco timbrico e polifonico particolarmente espressivo. Lo Scherzo è dominato da un andamento ritmico sincopato, energico e possente, che passa dal 6/8 al 2/4, per esplodere in una gioiosa fanfara di suoni. Si avverte un'ansia drammatica di taglio romantico, spezzata verso la fine e prima della ripresa aggressiva dell'allegro dalla dolce cantabilità melodica del Trio, inteso come momento di riposo e di riflessione.

Il tempo conclusivo si apre con una frase lenta e distesa (Poco sostenuto) che sfocia in un tema di marcia di impianto ritmico, da cui si diparte una complessa ed elaborata successione di idee, fino al Presto non troppo, dove si realizza una specie di sintesi tra la forma-sonata, il rondò e la variazione, trattati con tecnica magistrale e straordinaria inventiva di soluzioni sonore, anche audaci per l'epoca in cui la composizione per due pianoforti fu scritta e pubblicata.

INGRESSO LIBERO

CONVERSAZIONI IN MUSICA

Martedì 24 ottobre 2017 ore 20

Salone del Conservatorio

CHIAVI DI LETTURA:

Conversazioni in musica

Nel Salotto ottocentesco, tra Vienna e l’Italia:

la musica come piacere e arte del dialogo

Angelo Ragno, flauto

Flavio Maddonni, violino e viola

Antonino Maddonni, chitarra

Gioacchino Rossini

Ouverture da “L’Italiana in Algeri”

(trascrizione di Antonino Maddonni)

Francesco Molino

Trio in Re maggiore Op.45

Anton Diabelli

Serenata Concertante Op.105

Attraverso le pagine in programma sarà possibile assaporare pienamente il gusto per l’intrattenimento piacevole, ricco di spirito e di arguzia, che si praticava nei circoli ristretti di “nobili dilettanti” e nei salotti borghesi, proprio attraverso la musica da camera, specialmente nei Paesi di lingua tedesca. La musica da camera, definita “una conversazione tra persone raffinate” o “ragionevoli”, ebbe una larghissima diffusione e si impose come segno di distinzione delle classi dominanti ed emergenti, animndo la vita sociale di città piccole e grandi. In questo quadro la chitarra seppe conquistarsi uno spazio significativo, facendosi importanteveicolo della diffusione della musica cameristica.

INGRESSO LIBERO

SPACE IS THE PLACE / 1

Sabato 21 ottobre2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

SPACE IS THE PLACE/1
Sphaera Ensemble – Impronight

Il progetto “Sphaera Ensemble” nasce dall’esigenza degli studenti del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali di avere una formazione allargata ad assetto variabile con cui approfondire un approccio di tipo sperimentale alla produzione sonora al fine di trovare nuovi modi di creare ed esperire la musica.

INGRESSO LIBERO

SOLISTI E ORCHESTRA DEL CONSERVATORIO

Venerdì 20 ottobre 2017

Chiesa di S.Antonio, ore 20.30

SOLISTI E ORCHESTRA DEL CONSERVATORIO

T. Mayuzumi: Concerto per xilofono e orchestra

Allegro- Adagietto – Presto

solista: Giacomo Abatematteo

W.A. Mozart: Concerto n.2 per violino e orchestra K 211

Allegro - Andante – Rondò

solista: Claudio Mansueto

F. Schubert Aria "Der Hirt auf dem Felsen" D 965

soprano: Wei Linlin - clarinetto obbligato: Fabrizio Lillo

F. Schubert Sinfonia n.8 "Incompiuta" D 759

Allegro moderato-Andante con moto

ORCHESTRA DEL CONSERVATORIO “NINO ROTA” DI MONOPOLI

VIOLINI I

Lukas Liebald - Rita Paglionico - Francesco Comisso - Simona Pentassuglia -

Maria Pia Prete - Maria Concetta Annese - Francesco Indellicato - Antonio Papapietro - Annamaria Pignatelli

VIOLINI II

Pasquale Melucci - Valentina Manghisi - Grazia Vinci - Graziana D'Amico -

Arianna Creatore - Gianvito Gentile - Delia Anna lagala - Silvia Lagrotta

VIOLE

Marta Cacciatore - Flavio Maddonni - Ester Augelli - Manuel D'Ippolito - Cecilia Santostasi

VIOLONCELLI
Giuliana Zito - Roberta Rubinetti - Fabio De Leonardis - Annalisa Di Leo - Lilia Mastrangelo

CONTRABBASSI

Angelo Cito - Michele Cellaro - Saverio Colella

FLAUTI

Gianpiero Grilli - Gianfranco Lafratta

OBOI

Francesco Larenza - Giuseppe Leoci

CLARINETTI

Fabrizio Lillo - Miriam Goffredo - Matteo Erba

SAX ALTO

Ivaskaite Guste

FAGOTTI
Marcello de Giuseppe - Caterina Calzolaro

CORNI
Gianpaolo Progresso - Vincenzo Colucci

TROMBE
Giovanni Ventrella - Leonardo Lozupone

TROMBONI

Giuseppe Guida - Dario Carlucci - Mario Scarafile

TUBA

Marcello Cardone

PERCUSSIONI

Andrea Bogotto - Saverio Suma - Camillo Maddonni

ARPA

Denise Spinosa

direttore FILIPPO MARIA BRESSAN

BAROQUE - Fraseggio di musica antica

Giovedì 19 ottobre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

BAROQUE – Fraseggio di musica antica

a cura dei docenti Carmela Apollonio, Pasquale Melucci,

Vincenzo Giura, Federica Mapelli

PROGRAMMA

G.Paisiello Donne vaghe   LA SERVA PADRONA

A.Vivaldi Sposa son disprezzata    BAJAZET

G.Gorzanis Di Berettino

G. Gorzanis Che giova far morir

G.Gorzanis Non fu mai donna

G.Frescobaldi Così mi disprezzate

G.F. Handel Volate Amori    RINALDO

G.F.Handel Total eclyps

A.Vivaldi Nulla in mundo     CANTATA

G.Bononcini Più non ti posso credere

F.Durante Dormono l’aure estive

S.L.Weiss Sonata n°34 in Re minore

Preludio – Allemanda - Giga

G.F.Handel Furie Terribili   RINALDO

H.Purcell Dido’s Lament    DIDO AND AENEAS

G.F. Handel But who may abide the day of his coming    MESSIAH

G.F.Handel Tornami a vagheggiar    ALCINA

A.Vivaldi Sol da te mio dolce amore    ORLANDO FURIOSO

G.F.Handel Io t’abbraccio   RODELINDA

G.B.Pergolesi Stizzoso mio stizzoso    LA SERVA PADRONA

G.F.Handel Lascia ch’io pianga    RINALDO

SOPRANI

Antonella Indolfo, Gabriella Sammarco, Alessia Vantaggiato Terragno, Carola Ricciotti

CONTRALTO

Anna Lopriore

CHITARRA

Agnese Germinali

VIOLINO

Adriano Amorosini

PIANISTA ACCOMPAGNATORE

Prof.ssa Federica Mapelli

THE WORLD OF PERCUSSION

The

Soundscape

experience

PERCORSI TRA LE MUSICHE D’OGGI

Chiavi

di Lettura

la musica raccontata dai musicisti

Mercoledì 18 ottobre ore 20.30

Salone del Conservatorio

The World

of Percussion

Alla scoperta

degli strumenti a percussione

Dialogo sugli strumenti

a percussione tra

Stefano Baldoni e Domenico Di Leo

con la partecipazione musicale

deiB's Friends

Giacomo Abatematteo, Gabriele Balsamo,

Andrea Bogotto, Silvano Santagata,

Chiara Sporta Caputi

"La percussione è tutta aperture.

Non solo è illimitata, è infinita.

Lo spirito percussivo apre ogni cosa, anche quello che prima era ermeticamente chiuso." John Cage

Si fa presto a dire “strumenti a percussione”.
Perché quello delle percussioni è davvero un universo vasto e affascinante, che comprende una meravigliosa varietà di “oggetti” e di tecniche diverse: strumenti e tecniche che ci raccontano che hanno tanta Storia e tante storie da raccontarci.

Il nostro dialogo sarà un’imperdibile occasione di avviare un’esplorazione e, come tutte le esplorazioni, sarà ricco di scoperte e di sorprese.

Esecutori scelti del gruppo dei B's friends proporrano lavori originali che interesseranno dai due ai sei esecutori, includendo performance per body percussion e una rielaborazione - a cura di Stefano Baldoni - di Jazz Like per soli timpani, del compositore statunitense John Beck.

VERSO I SOGNI

The

Soundscape

experience

PERCORSI TRA LE MUSICHE D’OGGI

Chiavi

di Lettura

la musica raccontata dai musicisti

Lunedì 16 ottobre ore 20.30

Martedì 17 ottobre ore 20.30

Salone del Conservatorio

Verso i sogni

Ritratto di un genio nascosto

Due serate con la musica di

Charles Koechlin (1867-1950)

a 150 anni dalla nascita

Charles Koechlin (1867-1950)

Siamo felici di proporre al pubblico un’occasione rara: l’incontro con un musicista speciale come Charles Koechlin. “Koechlin chi”? Forse alcuni se lo domanderanno. Quanti sono, infatti, gli ascoltatori (e gli stessi musicisti) che prima d’ora hanno ascoltato il suo nome e la sua musica? Probabilmente molto pochi.

Ma la risposta è nelle nostre due serate e nella musica preziosa di un compositore tanto geniale e originale quanto appartato, estraneo a mode e correnti, difficilmente classificabile. Un musicista tutto da scoprire e riscoprire. Ne vale senz’altro “la pena”, anzi il piacere.

Abbiamo impaginato un’antologia delle sue pagine strumentali, vocali, cameristiche che permetterà di affacciarsi su quest’angolo nascosto e ricco di sorprese della storia musicale tra Otto e Novecento, rivalutando un protagonista per molti inatteso.

Sarà un incontro affascinante.

Progetto a cura

di Fiorella Sassanelli e Domenico Di Leo

con
Benedetto Boccuzzi, Domenico Di Leo, Gianni Lenoci, Fiorella Sassanelli pianoforte

Serena Di Palma e Giampiero Grilli flauto

Marcello De Giuseppe fagotto

Han Xiao tenore

e altri studenti e docenti in via di definizione

PIANOFESTIVAL II/3

Sabato 14 ottobre

Salone del Conservatorio, ore 18.30

PIANOFESTIVAL II/3

Pierangela Vinci e Francesca Cappiello in concerto

Pierangela Vinci

diplomanda vecchio ordinamento

(classe del M° Giovanni Saponara)

F. Chopin Notturno in Si magg. Op. 32 n.1

Quattro mazurche op.24

sol min.

Do magg.

La bem. magg.

si bem. min.

L. Janáček da “Su un sentiero di rovi” I:

- Le nostre serate

- Una foglia portata via

- La Madonna di Frydek

- Buona notte!

Francesca Cappiello

Corso medio vecchio ordinamento

(Classe prof.ssa maria Claudia Biancofiore)

W.A. Mozart Nove variazioni in Re magg. su un minuetto di Duport K573

F. Chopin Scherzo n.2 in si bem. Min. op31

E. Granados Allegro de concierto op.46

A più voci

Giovedì 12 ottobre

Salone del Conservatorio, ore 20

A PIÙ VOCI

a cura dei Maestri Angelo Clemente e Vito Liuzzi (scuola di clarinetto)

con la collaborazione della classe di canto della prof.ssa Maria Grazia Pani

W. Pelemans (1901-1991) Ad Musicam

(mit Emblemata Biblica Van Helderenberg)

prima esecuzione italiana

-De Cymbaal

-De Tamboerijn

-De Trompet

-De Harp

-De Fluit

-De Horen

-De Symphonie

Soprano Francesca Ruospo

Cl. piccolo Miriam Goffredo

Clarinetto Caterina Santoro

Clarinetto Annachiara Griesi

Cl. basso Tommaso Ivone

I. Strawinsky (1882-1971) Berceuse du Chat

-Sur le Poêle

-Interieur

-Dodo

-Ce Qu’il A, le Chat

Soprano Francesca Ruospo

Cl. piccolo Miriam Goffredo

Clarinetto Antonio Magno

Cl. basso Fabrizio Lillo

I. Strawinsky (1882-1971) Elegie for J.F.K

Clarinetto Vito Brandi

Clarinetto Nicola Santamaria

Cl. contralto Matteo Erba

F. Schubert (1792-1828) Der Hirt auf dem Felsen

(arr. e trasc.Vito Liuzzi)

Soprano LinLin Wei

clarinetto obbligato: Fabrizio Lillo

Coro di clarinetti

Clarinetti I Annachiara Griesi, Caterina Santoro

Clarinetti II Antonio Magno, Nicola Santamaria

Clarinetti III Annabella Ruggero, Lucia Scrascia

Clarinetti IV Gregorio Caforio, Francesco Delfine

Cl. alto Matteo Erba

Cl. basso Tommaso Ivone

H. Villa – Lobos (1887-1959) Bachianas Brasilieras

(arr. e trasc. Vito Liuzzi)

Sop. Francesca Ruospo

Coro di clarinetti

Clarinetti I Annachiara Griesi, Caterina Santoro

Clarinetti II Antonio Magno, Nicola Santamaria

Clarinetti III Annabella Ruggero, Lucia Scrascia

Clarinetti IV Gregorio Caforio, Francesco Delfine

Cl. alto Matteo Erba

Cl. basso Tommaso Ivone

FRANCESCA RUOSPO, soprano

Dopo il diploma con massimo dei voti e lode presso il Conservatorio “Piccinni” di Bari sotto la guida del M° Luigi Decorato, si perfeziona all’Accademia Lirica Internazionale di Katia Ricciarelli e all’Ateneo Internazionale della Lirica di Sulmona, seguendo i corsi di Mirella Freni, Luciana Serra, Antonietta Stella, Gianni Raimondi. Nel luglio 2005 è tra le più giovani vincitrici del Concorso di ammissione all’Accademia di Alto Perfezionamento per Cantanti Lirici del Teatro alla Scala di Milano, dove affina le proprie capacità tecniche e interpretative sotto il magistero di artisti di caratura internazionale, tra cui Leyla Gencer, Luis Alva e Renato Bruson.

Vincitrice di prestigiosi concorsi internazionali, come il Leyla Gencer Voice Competition a Istanbul, il Concorso Mario Lanza e il Concorso Tito Schipa, possiede una vocalità versatile che le consente di spaziare in repertori diversi per epoca e genere. La sua intensa attività concertistica in Italia e all’estero (Regno Unito, Emirati Arabi, Canada, Sri Lanka, Russia, USA, Corea) l’ha vista, infatti, impegnata nel ruolo di Dorabella nel Così fan tutte di W.A. Mozart (direzione di Ottavio Dantone; regia di Michael Hampe) e nel ruolo della Contessa ne Le nozze di Figaro di W.A. Mozart (direzione di Giovanni Antonini; regia di Giorgio Strehler, ripresa da Marina Bianchi) al Teatro alla Scala, nel ruolo di Suor Angelica nell’opera omonima di G. Puccini al Teatro Comunale di Modena, nel Requiem di W.A. Mozart sotto la direzione di Luis Bacalov, nello Stabat Mater di G.B. Pergolesi, Gloria di A. Vivaldi e Passio Christi di Antonello Neri (prima esecuzione assoluta) e, accompagnata da celebri pianisti tra i quali Vincent Scalera e Richard Barker, in recital da camera nelle più prestigiose sale da concerto del mondo.

PIANOFESTIVAL II/2

Mercoledì 11 ottobre

Salone del Conservatorio, ore 17.30

PIANOFESTIVAL II/2

Marco Montella e Laura Pinnella in concerto

Marco Montella

diplomando vecchio ordinamento

(classe del M° Roberto Bollea)

Mozart – Saltykov Lacrimosa

M. Mussorgsky Quadri di un’esposizione

Promenade Gnomus Promenade
Il vecchio castello Promenade
Tuileries Bydlo Promenade
Balletto dei pulcini nel loro guscio
Samuel Goldenberg e Schmuyle Promenade
Il mercato di Limoges
Catacombae (Sepulchrum Romanum) --
Cum mortuis in lingua mortua
La capanna su zampe di gallina (Baba-Yaga)
La grande porta di Kiev

Laura Pinnella

Diplomanda vecchio ordinamento

(classe del M° Carlo Gallo)

Bach – Busoni Ciaccona in re min BWV1004

S. Rachmaninoff Sei Momenti musicali op.16 Andantino - Allegretto

Andante cantabile - Presto

Adagio sostenuto - Maestoso

LENOCI SUONA MONK

Martedì 10 ottobre

Salone del Conservatorio, ore 20.30

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE:

MONK’s POINT I

Jazz recital: LENOCI suona MONK

Gianni Lenoci, piano solo

Opening: Tiziana Felle, voce/Daniele Bove, piano&synth “Only Monk”

IL CONCERTO SARA’ INTRODOTTO DALL’INTERPRETE

Questo Jazz Recital monografico intende essere un esplicito omaggio alla figura del leggendario pianista e compositore Thelonious Monk di cui oggi 10 ottobre 2017 ricorre esattamente il centenario della nascita.

Questo Jazz Recital si inscrive all’interno di svariate iniziative dal titolo MONK’s POINT

ad opera del Dipartimento di Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali del Conservatorio “Nino Rota” volte a celebrare il centenario monkiano.

Ogni concerto sarò introdotto da un “opening” a cura dei migliori studenti dei corsi di jazz che rileggeranno composizioni di Thelonious Monk.

IL MONDO DI THELONIOUS MONK

di Franco D’Andrea

“Armonia: somiglianza con Webern.

Il senso dello spazio. Come Webern: propensione per lo spazio vuoto. Di solito il

jazz, soprattutto il pianismo jazz, è fluviale. Monk agisce in economia.

Il senso ritmico: com'è tipico del jazz, uso di poliritmie.

Ma anche radici storiche del jazz (quello di Armstrong, per intendersi). La musica

di Monk è astratta, ma ha alle spalle anche questa tradizione. Pratica del riff (Count

Basie anni '30).

Rispettoso del sistema tonale, con rare escursioni nel modale. E nonostante questo,

riusciva a creare giri armonici che comunque, nel colore, si avvicinano a Webern.

Uso e gestione particolare - comunque coerente - della dissonanza (a volte congiunta

con consonanze aperte…). Importante il tocco pianistico.

Modo particolare di muovere le voci, rispetto alla gestione suddetta, di consonanze

e dissonanze.

Economia nell'impiego dei mezzi armonici.

Discorso ritmico, che, relato all'armonia, riusciva a tenere come sospeso il discorso

armonico.

I giri armonici sono semplici, ma gli accordi sono disposti in modo da ottenere

agglomerati dissonanti.

Monk è anche il flusso della musica che sa scendere a patti con l'errore. La vita che

entra nella musica. Il contingente che penetra la musica. Contenere, riparare, dirigere,

gestire l'errore. Il jazz non aspira ad alcuna perfezione, accetta l'imperfezione. Il gruppo

e l'individuo. Avventura e senso dell'umorismo.”

PIANOFESTIVAL II/1

Lunedì 9 ottobre

Salone del Conservatorio, ore 17.30

PIANOFESTIVAL II/1

Marta Cacciatore e Walter Ginestra in concerto

Marta Cacciatore

Corso biennale di II livello

(classe della Prof.ssa Paola Bruni)

J. Haydn Sonata in mi bem. magg. Hob. XVI/52

Allegro

Adagio

Finale: Presto

R. Schumann Novelletta op.21 n.8

Walter Ginestra

Diplomando vecchio ordinamento

(classe del M° Giulio de Iudicibus)

W.A. Mozart Fantasia in do min. K475

J. Brahms Variazioni e fuga sopra un tema di Haendel op.24

Variazioni 1-25

Fuga

CONCERTO ORGANISTICO

Lunedì 2 ottobre

Chiesa di S. Francesco d'Assisi, ore 20.30

Nell'ambito della Rassegna “Fiori Musicali - 2017”

Concerto dell'organista Graziano Semeraro

e presentazione del CD

Antologia di musiche organistiche italiane

tra Rinascimento e Barocco

PROGRAMMA

Andrea Gabrieli – Canzon francese Qui la dira (1510 o 1533-1585)

Girolamo Cavazzoni – Inno Ave Maris Stella

(1520-1577)

Giovanni Maria Trabaci – Toccata dell’VIII tono (1575?-1647)

Andrea Cima – Canzon francese La Novella

(1580-1627)

Girolamo Frescobaldi – dalla Messa della Domenica (Fiori Musicali, 1635)

(1583-1643) - Toccata avanti la Messa

- Canzon dopo la Pistola

-Canzon post il Comune

– dalla Messa della Madonna (Fiori Musicali, 1635)

- Toccata avanti la Messa

- Canzon dopo la Pistola

-Bergamasca

Agostino Tinazzoli – Partite sopra il Passagallo

(1660-1723)

Domenico Zipoli – Partita in la minore

(1688-1726) (Dalle Sonate d’intavolatura di Cimbalo et Organo, 1716)

Esce per l’etichetta Alphard Record il nuovo CD Antologia di musiche organistiche italiane tra Rinascimento e Barocco, eseguito dall’organista M° Graziano Semeraro. Il Cd assume particolare pregio in quanto è stato registrato sul secondo organo più antico di Puglia, l’Olgiati-Mauro del 1628 sito nella Chiesa di San Nicola Magno a Salve (Lecce) (l’organo più antico di Puglia è quello della Chiesa Matrice di Grottaglie che è, invece, del 1501).

Curiosa la leggenda che avvolge la storia dell’organo di Salve, che narra di un galeone, con a bordo un magnifico organo fabbricato a Como dal maestro Olgiati. Era salpato dalla Liguria e probabilmente diretto ad Alessandria d’Egitto; costeggiata l’Italia dalla Liguria, attraversato lo stretto di Messina, superato il golfo di Taranto navigando lungo la costa ionica della penisola salentina, prima di giungere a Santa Maria di Leuca per la traversata del Canale d’Otranto fino in Grecia, la nave fu colta da una tremenda tempesta che la trascinò fin sopra le Secche di Ugento. Il bastimento si rovesciò e i marinai annegarono: i pescatori di Torre Pali accorsero sul posto nella speranza di trovare qualche superstite ma invano. Tuttavia nella stiva invasa dall’acqua, c’erano le casse che contenevano le canne di un organo, e poiché la chiesa del loro paese era priva di un organo, decisero di caricarle sulle loro barche e le portarono a riva, e da qui al paese. La notizia era già arrivata in paese e gli abitanti affollati sulle mura ad attendere il carico, manifestarono un’accoglienza trionfale. Le autorità religiose e civili entusiaste per quell’insolito salvataggio stabilirono che l’organo fosse immediatamente montato nella chiesa matrice, e da allora il suo suono melodioso incanta chi lo ascolta.

Il Cd, per una durata totale di circa 65 minuti, contiene musiche di autori dal sec. XVI sino al XVIII, ovvero Andrea Gabrieli, Girolamo Cavazzoni, Giovan Maria Trabaci, Andrea Cima, Girolamo Frescobaldi, Agostino Tinazzoli e Domenico Zipoli.

Si tratta del terzo Cd organistico inciso da Graziano Semeraro: il primo con musiche di Franz Liszt uscito nel 2011, in occasione del bicentenario del grande compositore ungherese, il secondo nel settembre 2014 con musiche organistiche di Marco Enrico Bossi (1861-1925) entrambi recensiti da Radio 3 RAI.

Graziano Semeraro, nato a Ceglie Messapica (BR) nel 1968, è anche compositore, clavicembalista e pianista. Docente di Organo e Composizione organistica presso il Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli, da circa trent’anni si impegna nella riscoperta e valorizzazione dell’organo e della musica organistica in Terra di Brindisi operando come organizzatore e direttore artistico di vari festival organistici. Al concertismo e all’insegnamento affianca l’attività di diffusione della musica organistica italiana all’estero attraverso seminari, masterclasses e concerti tenuti presso importanti istituzioni universitarie musicali in Germania, Spagna, Inghilterra e Repubblica Ceca.

E’, inoltre, fondatore e direttore dell’ensemble Orchestra del Settecento da lui costituito nel 1991, specializzato nell’esecuzione della musica barocca, con cui ha pubblicato quattro CD:

Concerto di Natale-con musiche di Manfredini, Torelli e Stradella (2004);

J. S. Bach-Concerti BWV 1043, 1049, 1060a (2006);

G. Ph. Telemann-Don Quichotte-Suite, Concerti per viole, Grillen Symphonie (2011);

Concerto grosso fatto per la notte di Natale con musiche di Corelli, Pez, Schiassi, Sammartini, Zavateri, Manfredini e Torelli(2014).

AMARANTA

SABATO 30 settembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

Amaranta

D’ANNUNZIO, VAN WESTERHOUT, TOSTI

POESIA MUSICA ARTE

a cura di

Matteo Summa

Musiche di

Niccolò van Westerhout e Francesco Paolo Tosti

Poesie di

Gabriele d’Annunzio

Selezione delle opere pittoriche proiettate

Francesco Paolo Michetti, Gaetano Previati, William-Adolphe Bouguereau, Vincent Van Gogh, Max Ernst, Marc Chagall, Dante Gabriel Rossetti,

Pierre-Auguste Renoir, Giovanni Boldini, Ettore Tito, Pasquale Di Renzo

Con la partecipazione di

Piero Rotolo pianoforte

Carmela Apollonio soprano

Flavio Maddonni violino

Giuliana Zito violoncello

Maurizio Pellegrini voce recitante

Matteo Summa voce recitante

Scelta dei dipinti a cura di

Filomena Di Renzo

Regia a cura di

Matteo Summa e Maurizio Pellegrini

Un’avvincente convergenza di elementi musicali e poetici si trova nell’opera di Gabriele d’Annunzio. Nel verso e nella pulsazione delle parole s’innesta una gestazione del ritmo che rende il discorso poetico fluido e armonioso. Strofe e periodi sono retti da decise arcate espressive in cui gli elementi poetici e musicali s’intrecciano con la vita interiore dell’artista. Tuttavia non si può prescindere dalle sue frequentazioni: quelle dei salotti di Roma, in cui padroneggiava Francesco Paolo Tosti con le sue romanze, e di Napoli, città nella quale si legò d’amicizia al compositore pugliese Niccolò van Westerhout. Gabriele d’Annunzio catalizza attorno a sé una fetta importantissima della produzione letteraria e musicale del suo tempo. Offrì ai musicisti della sua generazione e a quella successiva stimoli culturali che hanno forgiato un gusto artistico in grado di coniugare esigenze ed aspettative italiane ed europee, contribuendo al superamento dell’opera ottocentesca e, attraverso i riferimenti presenti nelle sue opere letterarie, dando autorevolezza sia alla musica strumentale sia alla musica vocale da camera. Ma se il rapporto con Niccolò van Westerhout rimase solo nelle intenzioni e nei contenuti musicali degli Insonnii, quello con Francesco Paolo Tosti, invece, ancor prima di quelli con Zandonai, Debussy, Casella e Pizzetti, è fondamentale nell’ambito degli sviluppi della Romanza da salotto italiana tra la fine dell’Ottocento e il primo Novecento. Il salotto, l’opera, la lirica da camera, la poesia, il sogno e l’insonnio, la prosa poetica, il teatro, il cinema e tanto e tanto altro… questo è d’Annunzio, il d’Annunzio maturo ma non ancora stanco del Vittoriale, il poeta novizio dei primi ed eloquenti sospiri alimentati dalle brezze e dai tramonti dell’Adriatico, che diventano versi d’autore, esigenze di un poeta che si bea del canto di una dea che intona poesie alla maniera della musica. (Matteo Summa)

Immagine:

Pasquale Di Renzo, Il dubbio di Amaranta, 1947.

CONCERTO ENSEMBLE ARCHI "NINO ROTA"

Concerto dell’ensemble d’archi “Nino Rota”

Maestro concertatore: Giovanni Zonno

Giovedì 21 settembre 2017 - ore 20.30, Chiesa di S.Antonio

S. Barber Adagio per archi

E. Grieg Holberg Suite op.40

I. Praeludium

II. Sarabande

III. Gavotte

IV. Air

V. Rigaudon

G. Holst St. Paul’s Suite op.29 n.2

I. Jig

II. Ostinato

III. Intermezzo

IV. Finale (The dargason)

VIOLINI I

Giovanni Zonno – Rita Paglionico – Claudio Mansueto

VIOLINI II

Antonio Papapietro –Maria Pia Prete – Elisabeth Palmitessa

VIOLE

Flavio Maddonni –Marta Cacciatore

VIOLONCELLI

Marcello Forte – Fabio De Leonardis

CONTRABBASSO

Angelo Cito

Ingresso libero

GuitArkestra

GuitArkestra - Paesaggi sonori 2017

Venerdì 29 settembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 21

Ritorna GuitaArkestra, l’ensemble di chitarre formato da studenti appartenenti a tutte le classi di chitarra del Conservatorio di Monopoli, anche questa volta con la collaborazione di studenti dei corsi di basso elettrico e contrabbasso.

Tra ritmi ipnotici e incalzanti, timbri raffinati, suoni inusuali, le avventure musicali di GuitaArkestra ci condurranno alla scoperta delle pagine di due maestri compositori e chitarristi come Dušan Bogdanović e Leo Brouwer e si concluderanno con Electric Counterpoint di Steve Reich, elettrizzante come recita il titolo.

GuitArkestra è un progetto a cura dei Maestri Vincenzo Giura, Goran Listes, Antonino Maddonni, della Scuola di Chitarra e del Maestro Domenico Di Leo, settore disciplinare di Musica da Camera.

Leo Brouwer, L’Avana, 1939

Acerca del cielo, el aire y la sonrisa (1979)

I La ciudad de las mil cuerdas

II Fantasia de los echos

Dušan Bogdanović, Belgrado, 1955

The Snow Queen
a musical fairy tale after H.C. Andersen  (2008)

I The Mirror

II The Rosebush
III The Rosebush Caricature
IV Garden of Amnesia
V Crow’s Blues

VI Comedy of Errors

VII Thw Gangsta Music

VIII Interview With the Finland Woman

IX The Rosebush Mirror

Steve Reich, New York, 1936

Electric Counterpoint  (1986)

I Fast

II Slow

III Fast

INGRESSO LIBERO

BROWN/FELDMAN (90+BACH)

Lunedì 25 settembre 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.30

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE:

Brown/Feldman (90 + Bach)

Recital II  (con il supporto dell’Earle Brown Music Foundation (USA))

Recital di Gianni Lenoci, pianoforte

Programma

Earle Brown:  Home Burial (to a poem by Robert Frost) (1949)

                         November 52 (Synergy) (1952)

Johann Sebastian Bach: Preludio in La min. BWV 942

                                          Allemanda e Sarabanda in La min. BWV 818

Morton Feldman: Variations (1951)

                                Intermission 5 (1952)

Johann Sebastian Bach:  Preludio e fuga in Mi min. N° X da “Il Clavicembalo bentemperato” (Libro I) BWV 855

                                           Preludio in Mi min. BWV 941

                                           Piccolo Preludio in Mi min. BVW 938

                                           Toccata in Mi min. BVW 914

Arnold Schoenberg: 6 Piccoli Pezzi op. 19

Gianni Lenoci:  Antifona (omaggio a Cecil Taylor) per improvvisatore e suoni su supporto digitale (2017) prima esecuzione assoluta

IL CONCERTO SARA’ INTRODOTTO DALL’INTERPRETE

Il programma presentato è risultato vincitore di un premio da parte della Earle Brown Music Foundation (USA) per gli anni 2016 e 2017 destinato a diffondere la musica ed il pensiero estetico di Earle Brown nella ricorrenza del suo 90esimo anniversario della nascita. L’impaginato (già presentato in recital, workshop e conferenze in tutta Europa) prevede l’esecuzione di lavori di Earle Brown e Morton Feldman alternati a composizioni di Johann Sebastian Bach,di Arnold Schoenberg e dello stesso Lenoci ottenendo così: “corto-circuiti dell’ascolto circa le procedure di forma, processo, astrazione e purezza”.Questo progetto culminerà nel dicembre 2017 con la registrazione di un cd monografico per l’etichetta Amirani Records (Contemporary Series) che in passato ha già registrato Gianni Lenoci nell’interpretazione di opere di Morton Feldman, Sylvano Bussotti, John Cage oltre a documentare la sua attività di improvvisatore.

GIANNI LENOCI (Monopoli, 6/6/1963)

Pianista, compositore e didatta, si è diplomato in pianoforte presso il Conservatorio "S. Cecilia" di Roma e in musica elettronica presso il Conservatorio "N. Piccinni" di Bari, ove ha conseguito anche il Diploma Accademico di secondo livello in pianoforte (indirizzo solistico) con il massimo dei voti e la lode, con un recital monografico e discutendo una tesi sull'opera pianistica di Morton Feldman. Ha studiato jazz ed improvvisazione con Mal Waldron e Paul Bley.

E' stato finalista nel 1993 dell'European Jazz Competition di Leverkusen (Germania) e nel 1996 vincitore di un premio della Fondazione Acanthes di Parigi (Francia). Nel 2003 la sua composizione elettronica "Notturno Frattale", ha vinto il Premio Internazionale della Società Italiana di Informatica Musicale. Ha collaborato con i massimi specialisti mondiali del jazz e della musica improvvisata come: Massimo Urbani, Steve Lacy, Joelle Leandre, Steve Grossman, Harold Land, Bob Mover, Enrico Rava, Glenn Ferris, Eugenio Colombo, Giancarlo Schiaffini, Don Moye, Han Bennink, Antonello Salis, Carlo Actis Dato, David Gross, Paul Lovens, Sakis Papadimitriou,Georgia Sylleou, Jean-Jacques Avenel, John Betsch, Markus Stockhausen, Steve Potts, Carlos Zingaro,John Tchicai, Kent Carter,William Parker, David Murray, Roscoe Mitchell, Sabir Mateen, Evan Parker, Marc Ducret, Charles Gayle, Mark Dresser per citarne alcuni. Ha inoltre tenuto performances con poeti, danzatori ed artisti multimediali. Oltre che come improvvisatore, Lenoci è attivo come interprete dal vasto repertorio, con un'attenzione particolare a compositori come Morton Feldman, Earle Brown, Sylvano Bussotti, John Cage oltre all'opera completa per strumento a tastiera di Johann Sebastian Bach.

Dal 1990 insegna Prassi Esecutiva, Improvvisazione e Composizione nei corsi di jazz del Conservatorio "N. Rota" di Monopoli ove ricopre l'incarico di Coordinatore del Dipartimento di "Nuove Tecnologie e Linguaggi Musicali" all’interno del quale realizza produzioni e progetti didattici apprezzati a livello internazionali ed è Visiting Erasmus Professor presso: Bucharest University, Corfu University , Royal Northern College of Manchester,Conservatorio Superior de Malaga, Franz Liszt Hochschule in Weimar, Conservatorio Superior de Madrid, Conservatorio Superior de Salamanca, Yasar University di Izmir.

Nel 2011 è stato composer in residence presso l’Atlantic Center for the Arts in Florida, USA.

Nel 2012 il suo nome è stato inserito nelDictionnaire du jazz di Philippe Carles.

Nel 2015 ha scritto le musiche per il film “Ritorno a Spoon River (RAI-Cinema) del regista Francesco Conversano.

Ha suonato in tutta Italia, Francia, Spagna, Inghilterra, Romania, Ungheria, Albania, Argentina, Grecia, Turchia, USA, Canada, Olanda, Austria, Polonia, Belgio, Germania, Arabia Saudita ed inciso più di 50 cd per Splasc(h), Modern Times, ASC, ANT, Leo, afk, sentemo, vm-ada, DAME (Ambiances Magnetique), VEL NET, Soul Note, Amirani.

IMPRONIGHT I/II

Venerdì 22 e sabato 23 settembre 2017 

Salone del Conservatorio, ore 20.30

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE:

Impronight I/II

con Alison Blunt, Gianni Lenoci

e l'Hocus Pocus Improlab Ensemble

Salone del Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli

Venerdì 22 settembre 2017 ore 20.30

IMPRONIGHT I

Alison Blunt, violino

Gianni Lenoci, pianoforte

Un incontro fra due voci originalissime per stile e autenticità tutto giocato sul filo dell’improvvisazione totale.

Un'attitudine marcatamente contemporanea e selvaggiamente cameristica che attraversa disinvoltamente le frontiere, capace di un rigoroso senso formale e di violenti abbandoni.

Echi di Schönberg, Lacy , Braxton, Stockhausen, Waldron, Cage, blues e musiche tribali, … Tutto ciò che la vasta cultura di Gianni e Alison ha assimilato in una vita di ascolti e pratiche, viene restituito nel processo della creazione istantanea in asimmetriche sintesi, in cluster di memorie inconsce e nuovi verbi.

Salone del Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli

Sabato 23 settembre 2017 ore 20,30

IMPRONIGHT II

ALISON BLUNT (conduction) + HOCUS POCUS IMPROLAB ENSEMBLE

VOCI

Tiziana Felle

Angela Tursi

VIOLINI

Lucia Carparelli, Francesco D'Alessandro, Ludovica Fanelli, Silvia La Grotta,

Flavia Madaghiele

VIOLE

Manuel D'Ippolito, Emilia Frugis

VIOLONCELLI

Alessandra Cacciotta, Claudia Notarstefano, Francesco Tanzi

CONTRABBASSI

Niu Syu, Luca Tomasicchio, Pasquale Gadaleta

FLAUTI

Serena Dipalma, Gianpiero Grilli

CLARINETTI

Annachiara Griesi, Tommaso Ivone

CLARINETTO ED ELETTRONICA

Alessandro Semeraro

SASSOFONI

Giuseppe Settanni, Miranda Speciale, Alessandro Corvaglia,Vittorio Gallo

TROMBA

Pierluigi Carrozzo, Michele Piccinno

TROMBONE

Franco Angiulo

CORNO

Ornella Vinci

ARPA

Alice Lapenna

CHITARRA

Alice Caroli, Antonio Pompilio, Francesca De Robertis

CHITARRA ELETTRICA

Livio Bartolo

PIANOFORTE

Daniele Bove

PERCUSSIONI E BATTERIA

Camillo Maddonni, Giacomo Mongelli

(*) formata da studenti dei corsi di jazz e musica da camera del Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli

Il Workshop di Alison Blunt si pone l’obiettivo di incoraggiare la creatività personale, la consapevolezza timbrica e dinamica e di esplorare varie strategie e metodologie di composizione istantanea (improvvisazione).

Capacità di auto ascolto e di ascolto reciproco, relazione fra suono e silenzio, tra improvvisazione e composizione e tra musica e tutte le altre forme d’arte e discipline questi gli argomenti principali che verranno discussi ed affrontati durante gli incontri.

Attraverso la pratica della “Conduction”, Alison genererà l’inedito dialogo, nella vertigine dell’improvvisazione, fra studenti dei corsi di musica jazz e della classe di musica da camera

del M° Domenico Di Leo in una performance che vuole essere momento di condivisione di esperienze ed annullamento delle barriere stilistiche e culturali, nella gioia del far musica insieme.

ALISON BLUNT

Nata a Mombasa (Kenia) e cresciuta nel Lake District (Regno Unito), ha studiato presso il Birmingham Conservatoire e la Guildhall School di Londra.

Questo percorso la porta ad esibirsi in solo e in progetti collaborativi più svariati, attraverso le molteplici forme d’arte, dalla performance, al teatro, all’ensemble contemporaneo, all’improvvisazione radicale.

Profonda conoscenza del proprio strumento, tecniche estese e grande compatibilità fanno del suo stile un interessante unicum che, unito alla curiosità e all’attitudine alla collaborazione in ambiti differenti, chiama l’ascolto ad un’attenzione mai banale.

Alison ha all’attivo collaborazioni con Evan Parker, John Russell, John Edwards, Tony Marsh, Gianni Mimmo, Gianni Lenoci, Ove Volquartz, Cristiano Calcagnile, Vinny Golia, Ensemble Barrell, Barcode Quartet, London Improvisers Orchestra e numerosi altri. Si è esibita in tutta Europa, Stati Uniti, Brasile, Australia e Nuova Zelanda.

Le sue attività vanno dalle commissioni per musica da film, teatro e danza contemporanea allo story-telling per l’infanzia, alle performance con gruppi rock e folk, così come con ensemble di musica contemporanea.

Ha al suo attivo una numerosa discografia.

Alison sfugge ad ogni categorizzazione stilistica.

www.alisonblunt.com

CONCERTO DEI DOCENTI

Mercoledì 20 settembre 2017

Chiostro del Conservatorio, ore 20.30

CONCERTO DEI DOCENTI

Gli ottoni: “la potenza è nulla senza il controllo”

Giovanni Ventrella, tromba

Leonardo Lozupone, tromba

Giampaolo Progresso, corno

Giuseppe Guida, trombone

Federico Bruschi, basso tuba

Programma

G. Bizet Preludio Atto I da Carmen

G. Bizet Habanera da Carmen

G. Rossini Largo al factotum da Il barbiere di Siviglia

P.I Tschaikovsky Danza Napoletana da Il lago dei cigni

G.Rossini Ouverture da Guglielmo Tell

S. Joplin Ragtime dance

H. Mancini The pink panther

trad. When the Saints go marchin' in

M. Rodriguez La cumparsita

J. P. Sousa Washington Post

trad. Amazing Grace

J. Strauss sr. Radetzky March

Ingresso libero

EBONY. THE JAZZ FEVER

Chiavi di Lettura

la musica raccontata dai musicisti

per capire i linguaggi, le poetiche,

le tecniche, gli strumenti

Martedì 12 settembre ore 20
Salone del Conservatorio

Ebony. The Jazz Fever
La febbre del Jazz, dall’America all’Europa

Vito Liuzzi, clarinetto

Domenico Di Leo, pianoforte

con la partecipazione di Gianni Lenoci e Teresa Satalino

Le nostre Chiavi di Lettura sono incontri dedicati a tutti coloro che desiderano accostarsi in modo nuovo alla musica, per conoscerla, comprenderla e imparare ad apprezzarne l’infinita ricchezza.

Sulle tracce di uno strumento come il clarinetto, in un’eccitante dialogo musicale con il pianoforte, esploreremo insieme il momento in cui la musica Jazz dilagando tra le due sponde dell’Oceano Atlantico, contagiò come una febbre musicisti e ascoltatori.Scopriremo insieme i volti dei clarinettisti che hanno dato un particolare contributo alla Jazz Era.
Sin dalle sue origini più remote, quando non aveva questo nome, il Jazz è stato il frutto di una continua contaminazione di pratiche e linguaggi.

E la contaminazione sarà evidente quando ascolteremo le musiche di alcuni dei compositori europei e americani, da Debussy a Stravinskij, da Gershwin a Leonard Bernstein, che furono colpiti felicemente dal’elettrizzante “virus” del Jazz, quello che lo scrittore Ishmael Reed, nel suo strepitoso romanzo Mumbo Jumbo, definì The Jes Grew.

Storie intrecciate ai suoni, e viceversa, perché la Storia della Musica è sempre un grande racconto da riscoprire, ripercorrere, riascoltare, godere, comprendere.

INGRESSO LIBERO

SOLISTI E ORCHESTRA / 2

Venerdì 28 luglio 2017, ore 20.45  -  Chiostro del Conservatorio:

SOLISTI CON L’ORCHESTRA/2

Marcello Cardone, basso tuba

Francesco Milone, sassofono

Francesca Villani, pianoforte

Orchestra del Conservatorio “Nino Rota”

diretta dal M° Donato Sivo

In programma musiche di Beethoven, Vaughan Williams e Tomasi

Il concerto di venerdì 28 luglio, secondo di tre appuntamenti consimili programmati da luglio ad ottobre, è una vetrina dei migliori talenti selezionati per essere solisti con l’orchestra: il Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli persegue da anni la politica di dare la massima attenzione e visibilità ai  propri talenti emergenti rendendoli protagonisti e valorizzandoli attraverso l’arduo banco di prova dell’esibizione solistica con l’orchestra.

INGRESSO LIBERO

AYRE

Sabato 29 luglio 2017

Chiostro del Conservatorio, ore 21

THE SOUNDSCAPE EXPERIENCE/PERCORSI TRA LE MUSICHE D’OGGI #4

Una serata dedicata alla musica del XXI secolo. Musica che va oltre i confini, i muri e le barriere fisiche, mentali, culturali. Musica mediterranea, di un Mediterreaneo luogo di incontro e contaminazione di popoli e culture. Al centro del programma Ayre, composizione del 2004, di Osvaldo Golijov. La figura di Golijov è emblematica: nato in Argentina in una famiglia di origine ebraica emigrata dalla Romania, cresciuto ascoltando musica da camera, musica liturgica ebraica e musica klezmer, il nuevo tango di Piazzolla, si è spontaneamente formato alla contaminazione di influenze differenti e al sincretismo musicale. Ayre comprende un'originale e affascinante fusione di linguaggi e stili, con materiali che provengono dalla tradizione araba, ebraica sefarditica e anche dalla Sardegna: una sorta di inno alla convivenza pacifica. The Soundscape Experience Ensemble sarà guidato da Teresa Satalino.

Nella seconda parte del concerto saranno presentati in prima esecuzione i lavori di quattro compositori, tutti allievi dei corsi di Composizione dei maestri Federico Gardella e Riccardo Panfili, stimolati a misurarsi con lo stesso organico di Ayre: le musiche di Cosimo Ivan Cionfoli, Adriana De Serio, Stefano Giacovelli e Ivan Granata, eseguite sempre da The Soundscape Experience 'Ensemble, questa volta affidato al giovane direttore Stefano De Laurenzi.

Composto nel 2004 per una delle voci femminili più sorprendenti del panorama musicale contemporaneo, Dawn Upshaw, il ciclo Ayre dell’argentino Osvaldo Golijov (La Plata, 1960) è una composizione che apre emblematicamente la musica del Ventunesimo secolo. E che altrettanto emblematicamente apre i concerti del numero Zero del progetto The Soundscape Experience nato all’interno del Conservatorio “Nino Rota” di Monopoli per riunire, sotto un’unica denominazione, ricognizioni e riflessioni su tanti percorsi musicali della contemporaneità. Un percorso compiuto– come spiegato nelle linee programmatiche del progetto anche sulla pagina facebook dedicata– abbattendo le frontiere tra musica scritta e improvvisata, tra le avanguardie “eurocolte”, le musiche di derivazione africano-americana, le esperienze che traggono linfa da una ricerca nelle radici popolari. Recensendo il disco pubblicato da Deutsche Grammophon, Alex Ross ha definito Ayre un lavoro che risponde al concetto di bello, pur essendo allo stesso tempo disorientante perché – come ha spiegato il critico newyorkese – questa musica è qualunque cosa la si intenda: pop, classica, ritual-folk di origini indeterminate. Una sorta di canzoniere popolare (Folk Songs, appunto) 2.0 con materiali di origine ebraica, araba, sarda e sefarditica che, non a caso, stimola inevitabili rimandi alle Folk songs di Berio (1964), anche per somiglianza d’organico (voce, flauto, clarinetto, viola, violoncello, arpa e percussioni in Berio). Si legga in tal senso la presenza nello stesso programma dei brani degli studenti delle classi di composizione dei docenti Federico Gardella e Riccardo Panfili del Conservatorio di Monopoli, brani scritti partendo dall’organico a disposizione. Nell’ensemble – osservazione non meno importante – sono confluiti, come bracci di un delta, musicisti di esperienze e formazione eterogenea, al servizio di un obiettivo comune: esperire ogni sorta di paesaggio musicale. (Fiorella Sassanelli)

PROGRAMMA

Prima parte

Stefano Giacovelli, Trio d’archi per violino, viola e violoncello

Cosimo Ivan Cionfoli Un mondo senza guerre – II Le diplomazie

Carlo Maria Clemente Monopolis surge(baritono, Alberto Comes)

Ivan Granata Shakespeare's Sonnet 29(soprano, Tiziana Portoghese)

Adriana De Serio Con ali di farfalla (soprano, Antonia Giove)

Stefano De Laurenzi , direttore

The Soundscape Experience Ensemble

Seconda parte

Osvaldo Golijov Ayre (2004) (prima esecuzione italiana)

Mananita de San Juan

Una Madre Comió Asado

Tancas serradas amuru

Luna

Nanni

Wa Habibi

Aiini Taqttiru

Kun Li-Guitari Wataran Ayyuha Al-Maa'

Yah, Anna Emtzacha

Ariadna en su Laberinto

Teresa Satalino, direttore

The Soundscape Experience Ensemble

Tiziana Portoghese, mezzosoprano
Serena Di Palma, flauto
Tommaso Ivone, clarinetto
Silvia La Grotta, violino
Marta Cacciatore, viola
Annalisa Dileo, violoncello
Angelo Cito, contrabbasso
Antonio Tunno, chitarra
Dahba Awalom, arpa
Camillo Maddonni e Giuseppe Ressa, percussioni

Regia del suono Francesco Abbrescia

INGRESSO LIBERO

SOLISTI E ORCHESTRA / 1

Venerdì 21 luglio 2017, nel Chiostro del Conservatorio alle ore 20.45 è in programma il

CONCERTO DEI SOLISTI E DELL'ORCHESTRA DEL CONSERVATORIO  "NINO ROTA"

Gianpiero Grilli, Serena Dipalma, flauti

Sergio Severá Gonsálvez, pianoforte

Orchestra del Conservatorio “Nino Rota”

diretta dal M° Filippo Maria Bressan

in programma brani di Prokofiev, Doppler e Tschaikovskij

INGRESSO LIBERO

VIOLONCELLI AL CINEMA

Giovedì 6 luglio

Chiostro del Conservatorio, ore 21

VIOLONCELLI AL CINEMA

Kennet J. Alford da “Il ponte sul fiume Kwai” - Colonel Bogey March

John Williams Tribute – Star Wars, Harry Potter – Prologue, Harry Potter - Mr. Longbottom Flies, Jurassic Park - Theme From Jurassic Park, Indiana Jones - Raiders March, Star Wars - Main Title (Arr. Francesco Tanzi)

John Williams da Schindler’s list – (Tema conduttore) Violino: Claudio Mansueto

Joe Hisaishida Departures - Memory

Giorgio Mirto Hana Bi per Violoncello, Contrabbasso e Orchestra di Violoncelli Violoncello - Francesco Tanzi Contrabbasso - Angelo Cito Direttore - Giorgio Mirto

Armando Trovajoli da Rugantino “Roma nun fa la stupida stasera”

Tenore: Francesco De Robertis

Nino Rotada Il giornalino di Gianburrasca - Viva la Pappa col pomodoro

da Il Gattopardo - Valzer del commiato

da Romeo e Giulietta ATime for us

da Amarcord Mia malinconia

da Otto e mezzo – La passerella di “Otto e mezzo”

Mezzosoprano: Francesca Lanzolla

Astor Piazzollada Enrico IV - Oblivion

Elmer Bernstein I magnifici sette – (Tema conduttore)

Ennio MorriconeNuovo Cinema Paradiso - C'era una volta il West – Mission -

Il buono, il brutto, il cattivo Soprano: Lin Lin Wei

Cello Ensemble del Conservatorio

“Nino Rota” di Monopoli

Violoncelli :

Marcello Forte, Luciano Tarantino, Fabio De Leonardis, Tiziana Di Giuseppe, Francesco Tanzi, Lilia Mastrangelo, Annalisa Di Leo, Alessandra Cacciotta
 
Contrabbasso: Davide Milano

Direttore :   Michele Cellaro

Il Cello Ensemble, realtà musicale nata da diversi anni per volontà del M° Marcello Forte in seno alle classi di Violoncello del Conservatorio di musica “Nino Rota” di Monopoli, vede protagonista il VIOLONCELLO, strumento versatile capace di infinite possibilità sonore, varietà timbriche e delicate sfumature melodiche.

Il repertorio vario e accattivante è costituito da musiche originali ed arrangiamenti di temi tratti dal repertorio classico-leggero che ben si prestano alle molteplici sonorità dello strumento.

L’aggiunta del Contrabbasso, completamento perfetto per tutte le formazioni orchestrali, consente all’ “insieme” di “adagiarsi” sui registri più gravi, conferendo al “Cello Ensemble” un suono assolutamente particolare e rendendo il programma variegato e brillante. In altre composizioni, invece, “entra in scena” la voce, conferendo al “Cello Ensemble” un “Suono” assolutamente particolare e rendendo il programma alquanto variegato. Il connubio tra Violoncelli, Contrabbasso e Voce, mirabile fusione di MUSICA e TEATRO, risulta straordinariamente stimolante così come il programma che, avvalendosi di un repertorio spesso BRILLANTE e VIRTUOSISTICO, riesce inevitabilmente a coinvolgere, incuriosire e a divertire il pubblico in sala.

INGRESSO LIBERO

PIANOFESTIVAL

PIANOFESTIVAL

RASSEGNA CONCERTISTICA DEI DIPLOMANDI IN PIANOFORTE

DEL CONSERVATORIO "N.ROTA" DI MONOPOLI

Mercoledì 5 luglio 2017

Salone del Conservatorio, ore 17.30

PIANOFESTIVAL I

Marino Cordasco laureando corso triennale di I livello

(classe della Prof.ssa Stefania Santangelo)

J. Adams China Gates

F. Busoni Indianisches tagebuch

Allegretto affettuoso

Vivace

Andante

Maestoso ma andando

A. Schoenberg Drei Klavierstücke op.11

Mäßige

Mäßige

Bewegte

°°°°°°°°°°°°

Marco Montella diplomando vecchio ordinamento

(classe del M° Roberto Bollea)

Glinka / Balakirev L’alouette

M. Mussorgsky Quadri di un’esposizione

Promenade - Gnomus – Promenade – Il vecchio castello

Promenade – Tuileries – Bydlo – Promenade

Balletto dei pulcini nei loro gusci – Samuel Goldenberg e Schmuyle

Promenade - Il mercato di Limoges – Catacombae

Con mortuis in Lingua morta - Baba Yaga – La grande porta di Kiev

Venerdì 7 luglio 2017

Salone del Conservatorio, ore 17.30

PIANOFESTIVAL II

Sara Mannarini diplomanda vecchio ordinamento

(classe del M° Stefano Scarcella)

R. Schumann Carnaval op.9

Scènes mignonnes sur quatre notes

Préambule- Pierrot- Arlequin - Valse Noble - Eusebius - Florestan - Coquette – Réplique – Sphinxes – Papillons ASCH – SCHA (lettres dansantes) – Chiarine – Chopin – Estrella

Reconaissance - Pantalone et Colombine – Valse Allemande

Paganini – Aveu – Promenade – Pause

Marche des Davidsbündler contre les Philistins

°°°°°°°°°°°°

Angelo Palmisano diplomando vecchio ordinamento

(classe del M° Nunzio dello Iacovo)

L. van Beethoven Sonata n°23 in fa min. op.57 “Appassionata”

Allegro assai

Andante con moto

Allegro ma non troppo – Presto

F. Schubert Fantasia in Do magg. D. 760 “Wanderer”

Allegro con fuoco ma non troppo

Adagio

Presto

Allegro

Venerdì 7 luglio 2017

Salone del Conservatorio, ore 20.15

PIANOFESTIVAL III

Gita Signorile laureanda II livello

(classe della Prof.ssa Stefania Santangelo)

E. Satie Trois valses distinguées du précieux dégouté

I Sa taille

II Son binocle

III Ses jambes

M. Ravel Valses nobles et sentimentales

Modéré, très franc

Assez lent, avec une expression intense

Modéré

Assez animé

Presque lent, dans un sentiment intime

Vif

Moins vite

Lent

°°°°°°°°°°°

Giambattista Chiatante laureando II livello

(classe del M° Roberto Bollea)

L. van Beethoven Sonata n.31 in la bem. magg. Op.110

Moderato cantabile molto espressivo

Allegro molto

Adagio ma non troppo

Fuga – Allegro ma non troppo

F. Chopin Barcarola op.60

Due Notturni op.62

n.1 in si magg., n.2 in mi magg.

Berceuse op.57

Mazurche op.63

n.1 Vivace, n.2 Lento, n.3 Allegretto

Polonaise-Fantaisie op.61

Sabato 8 luglio 2017

Salone del Conservatorio, ore 18.30

PIANOFESTIVAL IV

Tre concerti per pianoforte e orchestra

pianisti Sara Mannarini, Angelo Palmisano, Marco Montella

W.A. Mozart Concerto in re min. K466

Allegro

Romanze

Rondò – Allegro assai

Sara Mannarini solista

M° Stefano Scarcella 2° pianoforte

F. Mendelssohn Concerto n°1 in sol min. op.25

Molto allegro e con fuoco

Andante

Presto

Angelo Palmisano solista

M° Nunzio Dello Iacovo 2° pianoforte

R. Schumann   Konzertstück op. 92: Introduzione ed Allegro appassionato in Sol magg.
Introduzione: Langsam
Allegro

Marco Montella solista

Giambattista Chiatante 2° pianoforte

INGRESSO LIBERO A TUTTI GLI APPUNTAMENTI

APOTEOSI ED EPIGONI DEL BELCANTO ITALIANO

Mercoledì 5 luglio

Chiostro del Conservatorio, ore 21

APOTEOSI ED EPIGONI DEL BELCANTO ITALIANO

un progetto a cura della Prof.ssa Maria Grazia Pani

Partecipano le classi di canto dei maestri:

Carmela Apollonio, Massimiliano Chiarolla, Maria Grazia Pani, Maria Pia Piscitelli

Maestri accompagnatori al pianoforte:

Nicola Basile, Onofrio Della Rosa, Raffaella Migailo

Guida all’ascolto a cura della prof.ssa Maria Grazia Pani

Il concerto sviluppa il tema del Belcanto Italiano nel suo momento di apoteosi, attraverso l’esecuzione di arie e duetti tratti da opere di Donizetti, Bellini e del primo Verdi.

Come ricorda Celletti nel suo testo cardine Storia del Belcanto i termini Belcanto e Belcantismo furono ignoti al Seicento e al Settecento. Si diffusero in Italia e all’estero tra il 1820 e il 1830, proprio mentre il melodramma belcantistico scompariva...Il termine belcanto fu allora usato in senso nostalgico.

Ma in verità, sin dai primi del ‘900 ci si riferiva al Belcanto considerando in un più ampio spettro anche il melodramma preromantico e romantico, in particolare di autori come Bellini e Donizetti.

Reynaldo Hahn nel suo volume Du chant, sull’arte del canto, scrive che il Belcanto richiedeva al suono una “varietà infinita” , ovvero la voce doveva essere in grado di essere modellata e modulata all’infinito all’interno dei colori del “prisma sonoro”.

Un viaggio a ritroso nel tempo e nello stile del Belcanto italiano che si avvicina al “cantar che nell’anima si sente” proprio dell’utopia belcantistica.

Programma

W. A. Mozart Porgi amor da Le nozze di Figaro

Marcella Diviggiano, soprano

V. Bellini Sgombra è la sacra selva...Deh proteggimi da Norma

Francesca Lanzolla , mezzosoprano

G. Donizetti Come Paride vezzoso da Elisir d’amore

Roberto Calamo, baritono

G. Donizetti D'un cor che more reca il perdono da Maria Stuarda

Gabriella Sammarco, soprano

G. Donizetti Havvi un Dio che in sua clemenza da Maria di Rohan

Ilaria Calò, soprano

V.Bellini Dopo l'oscuro nembo da Adelson e Salvini

Marcella Diviggiano, soprano

G. Donizetti Al dolce guidami da Anna Bolena

Bambina Viscovo, soprano

L.Cherubini Medea...Solo un pianto da Medea

Francesca Lanzolla, mezzosoprano

G. Donizetti Regnava nel silenzio da Lucia di Lammermoor

Domenica Santoro, soprano

G. Verdi Non so le tetre immagini da Il Corsaro

Ilaria Calò, soprano

V. Bellini selezione da I Puritani

Ah! Per sempre io ti perdei

Roberto Calamo, baritono

Qui la voce...Vien diletto

Lin Lin Wei, soprano

Cinta di fiori

Alberto Comes, basso

Il rival salvar tu dei...Suoni la tromba

Alberto Comes, basso Hyumno Cho, baritono

INGRESSO LIBERO

INSIEME NEL CHIOSTRO

Insieme

nel chiostro

Rassegna delle musiche da camera

Non perdere mai un'occasione di suonare insieme con altri, in duo, in trio, ecc.. Ciò darà scorrevolezza e slancio al tuo modo di suonare.

Robert Schumann, da “Regole di vita musicale”

La musica da camera è un magnifico “gioco” di comunicazione e condivisione. La gioia di essere insieme, come alternativa o complemento alla splendida solitudine del solista. E’ un’utopia che si realizza, dove la varietà e la diversità individuale concorrono pienamente a ciò che è comune, di tutti. E’ una pratica impegnativa, che si fonda sull’ascolto, e richiede attenzione, rispetto e responsabilità reciproca, sviluppando e raffinando le qualità personali di strumentisti e cantanti. Questa forma di collaborazione esalta, in un collettivo, le qualità di ogni singolo. Fare musica con gli altri è disciplina e piacere al tempo stesso, cura di sé e dell’altro,

La rassegna, a cura del Gruppo dipartimentale delle discipline d’insieme, offre al pubblico una selezione degli ensemble curati, nel corso dell’anno accademico, dalle diverse classi di musica da camera.

Lunedì 3 luglio
Chiostro del Conservatorio ore 20.30

Squaring the Sax,

Squaring the Circles

La musica costruisce mondi, realizza utopie e soluzioni impossibili: la “quadratura del cerchio”.
Al centro di questo programma dedicato alla musica degli ultimi decenni, le voci dei sassofoni, con cui si incrociano il flauto e il pianoforte, in un gioco vivo e affascinante di colori e di timbri.

Robert Muczynski (1929 / 2010) 

Sonata op. 29 per sax contralto e pianoforte

Robert Davidson (1965)

Squaring the circle per sax alto, sax baritono e pianoforte

Russell Peterson (1969)

Trio # 1 per flauto, sax alto e pianoforte 

Jun Nagao (1961)         

Paganini Lost per due sax e pianoforte

Alessandro Corvaglia, sax contralto

Andrea De Blasi, sax contralto e sax baritono

Giuseppe Settanni, sax contralto            

Gianpiero Grilli, flauto

Iacopo Rizzi, pianoforte

Erica Sette, pianoforte

Martedì 4 luglio
Chiostro del Conservatorio ore 20.30

Pour invoquer Pan,

dieu du vent d'été

Musiche come mappe sonore di un viaggio affascinante, sulle tracce del dio Pan: suoni dell’ora meridiana, preziosi e sensuali, terrestri o rarefatti.

Charles Koechlin (1867-1950)

Sonata per due flauti, Op.75 (1918/1920).

Assez lent, Allegretto (scherzando) Final: Allegro (assez vif)

Maurice Ravel (1875 -1937)

Cinq mélodies populaires grecques (1904/06)

I.Le réveil de la mariée (Ξύπνησε πετροπέρδικα)
II. Là-bas ver l'église (Κάτω στον Άγιο Σίδερο)
III. Quel galant m'est comparable(Ποιος ασίκης σαν κ' εμένα) IV. Chanson des cueilleuses de lentisques (Ω ν' άντζελος είσαι, μάτια μου) V. Tout gai | Γιαρούμπι , έχεις γάμπα

Heitor Villa Lobos (1887-1959)

Chôros No.2 (1924) per flauto e clarinetto

Les Chansons de Bilitis (1900-1901)

per due flauti, due arpe e celesta

Musique de scène devant accompagner la récitation

de douze poèmes de Pierre Louÿs

I. Chant pastoral, II. Les Comparaisons, III. Les Contes, IV. Chanson V. La partie d'osselets, VI. Bilitis, VII. Le tombeau sans nom, VIII. Les courtisanes égyptienne, IX. L'eau pure du bassin, X. La danseuse aux crotales, XI. Le souvenir de Mnasidica XII. La pluie du matin

Jacques Ibert (1890-1962)

Entr’acte (1935) per flauto e arpa

Malcom Arnold (1921-2006)
Sonatina Op.29 (1951) per clarinetto e pianoforte

Ian Clarke (1964)

Maya (2000) per due flauti e arpa

Gabriella Sammarco, soprano

Serena Dipalma, Giampiero Grilli, flauto

Tommaso Ivone, Caterina Santoro, clarinetto

Alice Lapenna, Denise Spinosa, arpa

Sara Mannarini, Elizaveta Zinevych, pianoforte

Benny Gambino, celesta

Marie Lacôte, voce recitante

Immagine: Vaslav Nijinskij, in “Prélude à l'après-midi d'un faune, balletto sulla musica di Debussy (1912).

Concerti dei diplomandi in organo

Nell'ambito della rassegna organistica "FIORI MUSICALI", in programma due concerti affidati a studenti diplomandi in organo:

CASTELLO DI SUONI

22 GIUGNO ore 18,30

R. MUCZYNSKI Sonata op. 29 per Sax Alto e pianoforte

Sax Andrea De Blasi

Pf Iacopo Rizzi

A. KACHATURIAN Trio Violino- Clarinetto e Pianoforte

I Andante con dolore, con molta espressione- II Allegro-III Moderato

Vl Grazia Vinci

Cl Tommaso Ivone

Pf Eliza Zinevych

G. SCHWERTBERGER “Cuatro Piezas para dos” per Chitarra e Pianoforte

Chit Nicola Spinelli

Pf Alisia Leone

R. DAVIDSON “Squaring the Circle” per 2 Sax e Pianoforte

Sax Alto Alessandro Corvaglia

Sax Baritono Andrea De Blasi

Pf Erica Sette

JUN NAGAO “ Paganini Lost” per 2 Sax e Pianoforte

Sax Alto Andrea De Blasi

Sax Alto Alessandro Corvaglia

Pf Erica Sette

28 GIUGNO ore 18,30

L.van BEETHOVEN

dalla Serenata op. 25 per flauto, violino e viola                                          

(1770/1827)                                              I. Entrata, Allegro

                                              II. Tempo ordinario d’un Minuetto

                                              III. Allegro molto                               

Fl                          Gianfranco Lafratta                                                   

Vl                                      Graziana D’Amico

Vla                                    Manuel D’Ippolito, viola

L.van BEETHOVEN

TRIO op. 11 in Si Bem Magg. Per Clarinetto, Violoncello e Pianoforte

Cl Miriam Goffredo

Cello Lilia Mastrangelo

PF Cesare Mundo

L.van BEETHOVEN

Da “Schottische Lieder, Op.108” “ Irish Songs, WoO 152”

1) Sunset

2) His boat comes on the sunny Tide

3) The sweetest lad was Jamie

4) Once more I hail Thee

5) Wife, children and friends ( duetto)

6) Dermot and Shelah

7) Hide not thy Anguish

8) Come draw we round a cheerful ring

9) On the massacre of Glencoe

10) They bid me slight my Dermot dear (duetto)

11) The morning air plays on my face

12) Oh Harp of Erin

13) O cruel was my father

14) Behold my love how green the groves ( duetto)

Soprano Chiara Salentino

Mezzosoprano Caterina Dellaere

Violino Graziana D’Amico

Violoncello Lilia Mastrangelo

Pianoforte Noemi Cofano

Voce Recitante da definire

5 LUGLIO ore 19,30

D. SHOSTAKOVICH Five Pieces per 2 Violini e Pianoforte

Vl Ludovica Fanelli

Vl Francesco D’Alessandro

Pf Roberto Camporeale

F. MARGOLA Sonata n.4 per Flauto e Chitarra

Fl Onofrio Fronzettti

Chit Antonio Pompilio

M. ARNOLD Sonatina per Clarinetto e Pianoforte

Cl Tommaso Ivone

Pf Eliza Zinechovich

F. KLEYNJANS 2 Due Arie per Flauto e Chitarra

Fl Onofrio Fronzettti

Chit Antonio Pompilio

R. PETERSON Trio n. 1 per Flauto, Sax Alto e Pianoforte

Flauto Giampiero Grilli

Sax Alto Giuseppe Settanni

Pf Jacopo Rizzi

SPOHR-KREUTZER

Sabato 24 giugno

Salone del Conservatorio, ore 21.15

SPOHR - KREUTZER

Concerto cameristico

50. L. Spohr (1784 – 1859)

Gran Nonetto op. 31 in fa minore - 1813

(Allegro-Scherzo-Adagio-Finale)

violino Maria Pia Prete

viola Manuel D’Ippolito

violoncello M° Fabio De Leonardis

contrabbasso Angelo Cito

flauto Serena Dipalma

oboe Giuseppe Leoci

clarinetto Miriam Goffredo

fagotto Caterina Calzolaro

corno Vincenzo Colucci

J. Kreutzer (1780 - 1849)

Trio op. 16

(Allegro - Adagio - alla Polacca)

flauto Gianfranco La Fratta

clarinetto Miriam Goffredo

chitarra Ornella Vinci

Al confine tra musica da camera e orchestra da camera, il Nonetto di Spohr si impone all’interno della produzione ottocentesca e rimarrà a lungo il punto di riferimento per i compositori che si accosteranno al genere. Gran sperimentatore di combinazioni strumentali, Spohr rimase solidamente ancorato alla chiarezza mozartiana e alla cantabilità di tipo italiano. Composizione cameristica solare, piena di interventi solistici, con una costruzione impeccabile degna di una piccola sinfonia.

Malgrado le poche notizie che si conoscono, J. Kreutzer è considerato dagli studiosi di chitarra uno dei padri della letteratura di questo strumento. Lo stile di questa composizione è caratterizzato da una fantasia tipicamente ottocentesca. Il carattere è piacevole, spiritoso, con un vago sapore mozartiano seppure mai profondo ed impegnato. L’ottima padronanza formale con cui sono trattate le varie parti lo rende assai utile alla didattica.

CANZONETTA SULL'ARIA

Giovedì 22 giugno, ore 21

Salone del Conservatorio

CANZONETTA SULL'ARIA

Racconto di Duetti e Terzetti al Femminile

Classe di canto della prof.ssa CARMELA APOLLONIO

PROGRAMMA

G.Rossini “Duetto buffo dei gatti”

Antonella Indolfo e Mariagrazia Vantaggiato Terragno

G.B.Pergolesi “ Stabat Mater” dallo Stabat Mater

Anna Lopriore e Carola Ricciotti

W.A.Mozart “Canzonetta sull'aria” da Le nozze di Figaro

Mariagrazia Vantaggiato Terragno e Gabriella Sammarco

G.F.Handel “ Io t'abbraccio” da Rodelinda

Anna Lopriore e Carola Ricciotti

A.Vivaldi “Laudamus te” dal Gloria

Ilaria Calò e Luana Calvaro

G.Insanguine “Terzetto di Pulcinella” da Pulcinella finto maestro di musica

Antonella Indolfo, Mariagrazia Vantaggiato Terragno, Luana Calvaro

G.Rossini “Perchè mi guardi e piangi” da Zelmira

Anna Lopriore e Ilaria Calò

D.Cimarosa “Signora sorellina...Le faccio un inchino” da Il matrimonio segreto

Carola Ricciotti, Antonella Scalone e Mariagrazia Vantaggiato

Terragno

V.Bellini “ Mira o Norma” da Norma

Grazia D'Aversa e Gabriella Sammarco

G.Rossini “Giorno d'orror” da Semiramide

Anna Lopriore e Antonella Scalone

G.Puccini “Scuoti quella fronda di ciliegio” da Madama Butterfly

Grazia D'Aversa e Gabriella Sammarco

J.Offenbach “Belle nuit,o nuit d'amour” da Les contes d'Hoffmann

Anna Lopriore e Antonella Indolfo

Testi di Matteo Summa

Scelte dei dipinti di Filomena Di Renzo

INGRESSO LIBERO

CONCERTO CLASSE DI DIREZIONE D'ORCHESTRA

Martedì 30 maggio 2017 ore 20.30 nel Chiostro del Conservatorio:

ECCE ANCILLA

Lunedì 29 maggio ore 20 Chiesa di S.Antonio:

A TRE VOCI

A tre voci

Concerto per voce, clarinetto e pianoforte

Progetto a cura dei Maestri Angelo Clemente e Vito Liuzzi (scuola di clarinetto – Dipartimento di strumenti a fiato)

e della prof.ssa Raffaella Migailo (settore di accompagnamento pianistico – Gruppo dipartimentale di Discipline pratiche)

Con gli studenti dei corsi di clarinetto, di maestro sostituto, di pratica dell’accompagnamento.

Con la collaborazione delle allieve della classe di canto della prof.ssa M. G. Pani

SABATO 20 Maggio 2017, ore 20.15

Salone del Conservatorio 

Ingresso libero

PROGRAMMA

J. W. Kalliwoda (1801-1866)     Heimathlied op. 117 (pubblicato 1857)

LinLin Wei, soprano

Antonio Magno, clarinetto

Francesca Carrino, pianoforte

L. Spohr (1784-1859) Sechs deutche Lieder op. 103 (1837)

Sei still mein Herz

Zwiegesang

Sensucht

Wiegelied

Das heimliche Lied

Wach auf

Tiziana Portoghese, mezzosoprano

Caterina Santoro, clarinetto

Raffaella Migailo, pianoforte

C. Kreutzer(1780-1849) Das Mühlrad (pubblicato 1857)

Mariagrazia Pacifico, mezzosoprano

Vito Brandi, clarinetto

Giulia Palmisani, pianoforte

G. Donizetti (1797-1848) Or che la notte invita (1835?)

Domenica Santoro, soprano

Nicola Santamaria, clarinetto

Francesca Carrino, pianoforte

M. Garwood (1927-2015) Six Japanese Songs (1965)

Loneliness

From “Essences”

Iris – Shushiki

Death Song.

Two White Butterlies

Snow

Tiziana Portoghese, mezzoprano

Annachiara Griesi, clarinetto

Raffaella Migailo, pianoforte

F. Schubert (1797-1828) Der Hirt auf dem Felsen op. post. 129 D 965

LinLin Wei, soprano

Fabrizio Lillo, clarinetto

Giulia Palmisani, pianoforte

J. W. Kalliwoda Fida, silenziosa, pacifica valle (anonimo)

Fida, silenziosa, pacifica valle

Familiari mi sono le tue casupole;

Ami pure il mondo offrirmi

Tutte le sue ricchezze,

fida, silenziosa, pacifica valle

neppure in cambio di innumerevoli beni

baratterei la mia cara valle!

Ridente salgo in alto di buon mattino

Per guardarmi intorno dalla cima di una collina,

e il mio sguardo spazia libero e sereno

senza restrizione alcuna

e si ristora in lungo e in largo

con la magnificenza del paesaggio!

Del verde di questa bella valle

Affascina e avvince poi il mio sguardo,

l’abbelliscono gli sforzi di un abitante solerte

così da farmene venir voglia;

esiti ad andarci? Oh, no!

Solo una può essere la mia patria! (traduzione di Francesca Romana Borrelli)

L. SpohrSei canzoni tedesche

Taci, cuore mio (C. B. v. Schweiter)

Serbavo la speranza in fondo al cuore,

mi affidavo a lei, che mi amasse,

mi brillavano gli occhi di gioia,

quando mi inondava il suo incanto,

quando ascoltavo la sua voce seducente.

Nella tempesta ne svanisce l'eco.

Taci, cuore mio, non ci pensare,

è questa ora la realtà, il resto era illusione.

La terra mi sta davanti, come in un sogno primaverile,

mi muovo, ebbro di voluttà, per l'aria tiepida di luce,

mi fiorisce l'anima in petto,

la bella stagione dell'amore si ridesta in me.

Ma il gelo mi scorre dentro

Ma nell’anima è notte.

Taci, cuore mio, non ci pensare,

è questa la realtà, il resto era illusione.

Ho costruito di fiori e di luce del sole

Un ponte attraverso la vita,

su cui camminavo fra serti d’alloro,

consacrato ai più alti ideali,

la mia gratitudine degli uomini era il mio più bel compenso.

Ma ride forte la folla, con scherno insolente.

Taci, cuore mio, non ci pensare,

è questa la realtà, il resto era illusione.

Duetto (R. Reinick)

Tra le fronde di lillà stava un uccellino

nella quieta, dolce notte di maggio,

là sotto, tra l'erba alta, una fanciulla

nella quieta, dolce notte di maggio.

Cantava la fanciulla, l'uccellino stava muto,

cantava l'uccellino, la fanciulla lo ascoltava,

e da lontano si udiva

il duplice canto,

per tutta la valle risplendente di luna.

Che cosa cantava l'uccellino fra i rami

nella quieta, dolce notte di maggio?

E che cosa mai cantava la fanciulla

nella quieta, dolce notte di maggio?

Del sole primaverile l'uccellino,

delle gioie dell'amore la fanciulla;

come questo canto

giungeva al cuore,

non lo dimenticherò per tutta la vita.

Nostalgia (E. Geibel)

Guardo nel mio cuore e guardo nel mondo,

fin che dagli occhi non cada la lacrima ardente

splende lontano l'orizzonte di luce d'oro,

ma mi trattiene il Nord, non lo raggiungo.

Sono così stretti i limiti, e il mondo così vasto,

e così fuggevole il tempo!

Conosco un paese dove nel verde assolato

brillano i grappoli sui templi sommersi,

dove l'onda purpurea schiuma sulla riva

e di futuri cantori sogna l'alloro.

Da lontano chiama il desiderio,

ed io non posso andarci.

Oh, avessi le ali per volare nell'azzurro del cielo,

e bagnarmi nel profumo del sole!

Ma invano! E ora dopo ora il tempo passa,

piango la gioventù, sotterro il canto.

Sono così stretti i limiti, e il mondo così vasto,

e così fuggevole il tempo.

Ninna nanna (H. von Fallersleben)

Tutto tace in dolce pace,

bimbo mio, dormi anche tu.

Là sussurra il venticello,

dormi, dormi, bimbo bello.

Tieni chiusi quegli occhietti

che saran come boccioli

e col sole, col calore

sbocceranno come un fiore.

E guardando i fiorellini,

su quegli occhi ti do baci,

e la mamma lo sa già

che la primavera è qua.

Il canto segreto (E. Koch)

Esistono dolori segreti

che il labbro non esprime,

chiusi nel cuore,

restano ignoti al mondo.

Esiste una segreta nostalgia,

che sempre fugge la luce,

esistono lacrime segrete

che gli altri non vedono.

Esiste un tacito abbandono

in un mondo interiore,

dove chiamano pascoli tranquilli

rischiarati dallo splendore delle stelle,

dove sulle barriere cadute

l'anima costruisce il suo cielo,

e gioiosa affida

il labbro ai pensieri.

Esiste un quieto svanire

nel dolore muto e continuo,

e nessuno può vedere

il peso che grava sul cuore.

Non dice che cosa gli manca,

e quando per la pena si spezza,

esangue e tremante,

gli altri non lo vedono.

Esiste un dolce sonno,

dove regna soave pace,

dove tacita quiete guarisce

i dolori dell'anima stanca.

E c'è una bella speranza

che vola sopra il mondo,

là dove il cuore pieno d'amore

si apre agli altri cuori

Destati (anonimo)

Che fai così triste e pensieroso?

Ah, già da tempo l'amore si è svegliato!

Senti questo suono, dappertutto?

Gli uccellini cantano dolcemente,

da un albero spoglio si stacca una fogliolina,

la vita scorre da rami e ramoscelli.

La gocciolina scivola giù dai pendii del bosco,

il ruscelletto saltella gorgogliando,

il cielo si china sulle onde chiare,

l'azzurro si mostra meraviglioso,

gaia armonia di forma e suono,

eterna unione nell'eterno desiderio!

C. Kreutzer La ruota del mulino (di L. Uhland, basato su un testo di J. K. B. von Eichendorff)

In quella valle, laggiù,

gira la ruota di un mulino,

la mia bella è scomparsa,

che abitava là.

Lei mi ha giurato fede,

mi ha dato un anello,

ma ha rotto la promessa,

l’anellino si è spezzato.

Vorrei essere un cantore errante,

andare per il mondo

a cantare le mie melodie

di casa in casa.

Vorrei essere un cavaliere,

correre nella battaglia cruenta,

e giacere solo, nella fredda notte,

davanti a un tacito fuoco.

Sento la ruota di un mulino che gira,

e non so cosa voglio.

Meglio di tutto, vorrei morire,

almeno così avrei pace! (traduzione di Amelia Maria Imbarrato)

M. Garwood Sei canzoni giapponesi

Solitudine (Hashin)

Non tutto il cielo

Non tutta la terra

Ma ancora i fiocchi di neve cadono

Da Essenze (Robinson)

Per favore, adagiati sulle mie labbra,

Dolce farfalla

Le punte delle tue dita

Iris (Shushiki)

Morte le mie vecchie speranze

E asciugati i mie sogni

Ma ancora, Iris, fiorisci ogni primavera.

Canzone della morte (Anonimo)

Ho conosciuto gli amanti

La fioritura di ciliegio

L’usignolo

Posso dormire soddisfatto

Due bianche farfalle (Basho)

Ci incontreremo ancora

Qui nella tua tomba che fiorisce

Due bianche farfalle

Neve (Joso)

La neve sussurra per tutto il giorno

Che la terra è scomparsa

Lasciando solo il cielo

F. Schubert Il pastore sulla roccia (W. Müller, H. von Chézy)

Quando sto sulla cima, più alta,

guardo giù nella valle profonda,

e canto:

dalle remote profondità della valle oscura

si alza l'eco e rimbomba

dai precipizi rocciosi.

Quanto più lontano giunge la mia voce,

tanto più chiara mi ritorna l'eco

dal basso.

Il mio amore abita lontano da me,

per questo anelo tanto caldamente a lei,

di là.

Di profondo dolore mi struggo,

la gioia mia è scomparsa,

m'è svanita la speranza sulla terra,

resto qui tanto solo.

Così nostalgico risuonò nel bosco il canto,

così nostalgico risuonò nella notte,

attrae i cuori verso il cielo,

con meravigliosa potenza.

Verrà la primavera,

la primavera, la mia amica,

ora dunque mi preparo,

pronto per il cammino.

Quanto più lontano giunge la mia voce,

tanto più chiara mi ritorna l'eco

dal basso. (traduzione di P. Soresina)

FESTIVAL SATIE MONOPOLI

TRE SERATE IN FORMA DI ERIK SATIE
Erik Satie, l’uomo che inventò la musica moderna
nel 150° anniversario della nascita
(Chiavi di Lettura Extra)

Un festival e un’immersione nel mondo di Satie
tra musiche, teatro, visioni, parole

Lunedì 19 / Martedì 20 / Mercoledì 21 dicembre 2016
Monopoli, Salone del Conservatorio di Musica “Nino Rota”
porta ore 20.30 inizio ore 20.45 Ingresso libero fino a esaurimento posti

Un festival e un’immersione nel mondo di Satie
tra musiche, teatro, visioni, parole

Lunedì 19 / Martedì 20 / Mercoledì 21 dicembre 2016
Monopoli, Salone del Conservatorio di Musica “Nino Rota”
porta ore 20.30 inizio ore 20.45

Centocinquanta anni fa nasceva Erik Satie, l’uomo che inventò la musica moderna, uno dei musicisti più originali e innovativi della storia musicale tra XIX e XX secolo.
Noi gli rendiamo omaggio con un festival in tre serate, dedicato interamente a lui e al suo mondo.

Lo facciamo con un bellissimo e variegato gruppo di artisti, maestri, studenti di talento, attori e danzatori,
che vi condurranno nell’esplorazione del sorprendente “continente Satie”.
Saranno tre serate vertiginose, tutte diverse e tutte da godere: ci sarà tanto da scoprire, contemplare, ridere, stupirsi.

Potrete respirare l’aria eccitante delle rivoluzioni artistiche, delle avanguardie che Satie seppe anticipare, ispirare e accompagnare.

Potrete scoprire i rapporti che hanno legato Satie ad altri grandi protagonisti dell’arte e della musica, da Picasso a Braque, da Man Ray a Picabia, da Tzara a Calder a Duchamp, da Debussy a Stravinsky, da Ravel a Diaghilev, da Cocteau a René Clair.

Potrete accostarvi alla sua musica ascetica, ipnotica, satirica, provocatoria, che ha anticipato di decenni molte delle correnti musicali giunte fino a noi.

Potrete incontrare l’ironia sottile e il gusto del nonsense di questa figura inimitabile, scoprendo il suo teatro dell’assurdo, in anticipo su autori come Beckett e Ionesco.

Potrete conoscere le abitudini, le stravaganze e le manie di quest’uomo inimitabile e geniale.

E allora, che aspettate? Segnatevi l’appuntamento e ditelo agli amici.

TRE SERATE IN FORMA DI SATIE

con i pianisti
Benedetto Boccuzzi, Daniele Bove, Giambattista Chiatante, Domenico Di Leo, Gianni Lenoci, Fiorella Sassanelli, Gita Signorile

con le voci di
Maria Cristina Bellantuono, Tiziana Felle, Sara Gamarro, Tiziana Portoghese, Gong Quing, Han Xiao, Huang Weije, LiuWanlin, Yuan Fan, Zhang Yuzhou, Zhao Xinmeng

con
Serena Dipalma, flauto
Simona Pentassuglia, violino
Marta Corrado, arpa
Livia Mazzanti, organo

con gli attori Michele Fasano, Michele Fasano, Angelo Martucci, Maurizio Pellegrini

con la danzatrice Laura Bovino

con la collaborazione di
Marco Simoncini (ensemble vocale)
Maurizio Pellegrini (regia)
Ileana Pace (Accademia delle Muse, coreografie)
Sara Gamarro (idee sceniche)
Serena Semeraro (scene)
Antonella Saponara (ricerca immagini e materiali)
Corrado Russo (letture)
Michele Ciccimarra (grafica)

INGRESSO LIBERO FINO AD ESAURIMENTO POSTI

LES AMANTS

Mercoledì 7 dicembre 2016
Salone del Conservatorio ore 20,30

LES AMANTS

Proiezione video e concerto

Partendo dalla proiezione di alcune scene del film Les amants del 1958 di Louis Malle, Leone d'argento al Festival di Venezia, il concerto prevede l’esecuzione del sestetto per archi op. 18 di Johannes Brahms.

Johannes Brahms
Sestetto n. 1 in si b. maggiore op. 18

Allegro ma non troppo
Andante, ma moderato (tema con variazioni)
Scherzo: Allegro molto
Rondo: Poco allegretto e grazioso

Giovanni Zonno    violino I
Claudio Mansueto    violino II
Flavio Maddonni    viola I
Marta Cacciatore    viola II
Marcello Forte        violoncello I
Francesco Tanzi    violoncello II

ISMEZ MUSIC LIVE 2016

giovedì 24 novembre

Salone del Conservatorio, ore 21

ISMEZ MUSIC LIVE 2016/TOUR SUD

Gruppi strumentali ospiti del Conservatori:

“Giuseppe Martucci” di Salerno

“Domenico Cimarosa” di Avellino

“Umberto Giordano” di Foggia

Sandro Deidda, J.E.M. (Jazz Ensemble Martucci), ospite Stiepko Gut
Andrea Avena, Cimarosa Ensemble, ospite Alessandro Gwis
Gaetano Partipilo, Giordano Jazz Collective, ospite Enzo Zirilli

• J.E.M. (JAZZ ENSEMBLE MARTUCCI)

• Lorenzo Guastaferro vibrafono e percussioni

• Umberto Elia pianoforte e tastiere

• Francesco Galatro contrabbasso e basso elettrico

• Ivano Petti batteria e percussioni

• Simone Loffredo sassofono e voce

• Francesco Gallo allievo di composizione

• Sandro Deidda direttore e sassofono

• Con la partecipazione di Stjepko Gut tromba